|为什么生活的受害者，最终却活成了加害人的模样( 二 )

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【|为什么生活的受害者，最终却活成了加害人的模样】
图源：《茶靡》

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然而伤害了孩子的母亲，就应该被指责吗很多婚姻不幸的母亲会对孩子说：“如果不是为了你，我早就和你爸离婚了。 ”但在这个理由之下，在很多女性更深层次的思维里，也在暗暗地害怕，害怕改变，害怕反抗，害怕找不到更好的人，害怕自己被证明不够好。

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图源：《安家》
母亲在家庭生活中的不幸，常常是有意无意地传染到了孩子的身上。有的孩子发现自己学不会爱别人，有人发现自己不懂得如何被爱。见证了暴力的女孩会病态地反复爱上同样暴力的男人；见证了冷暴力的孩子长大了则只剩下沉默与回避，连如何争吵都不懂。他们不但责怪父亲，也责怪自己的母亲。结果，同样是家庭不幸的受害者，母亲们却好像活成了罪人。

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当然，每一个人都迟早会成长为独立的个体，拥有独立的生活。这也意味着，人要从自己的过去里走出来。无论像Kelly Clarkson这样在成长中醒悟，用一部作品来控诉、总结，还是用其他方式来自我释放，我们都需要尽最大的努力，对自己的人生负责。

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图源：《安家》
面对生活， TVB女演员吴沚默也选择用自己的作品来给过去的人生一个总结。
她在自己的首部长篇悬疑处女作《风暴来的那一天》中，讲述了一个身陷旧日家族阴霾的女孩，努力解开谜团、自我救赎的故事。
故事涉及了三代母女的秘密与羁绊。 “母亲”这个角色，被赋予了原本应有的复杂性。
妈妈爱女儿，却也爱着自己的初恋情人。两种感情相抗衡时，母爱一定会胜利吗？
因上一代悲剧而四散飘零的姐妹，在一方遇到危难时，会不会出来彼此保护？
走投无路只剩下孤身一人的女孩，最后想到了什么办法来保护自己？
作者吴沚默结合自己演员的经历和编剧的功底，探讨了女性之间独有的话题。
作为站在三十岁路口的女性，吴沚默本人也以这部作品给了过往人生一个阶段性的总结。她在后记中说道：
“28 岁是女演员挺尴尬的年纪，身边的姑娘不是嫁人“上岸” ，就是已经有了很好的事业发展，或者至少在静好岁月中自得其乐。
我都不是。我在香港，亲人在内地，爱人在远方。香港的房子买不起，我的主业是做十八线女演员，副业是编剧。住在将军澳，离工作的TVB 近，没戏拍的时候我经常去海边，思考我为什么走到了这一步。
“是迷茫在给我指示方向，是切实地摸索和碰壁，诚实地独处，寂寞和自省在给我力量。 ”
故事的主人公，在解开谜底的过程中，最终也给自己的人生困境找到了突破，与自己的过去和解。希望你读完这本书，也能一起找到和解的答案。

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