朱一龙|朱一龙也救不了这部电影流浪地球|诺亚方舟|明星

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9月17日，电影《峰爆》上映了。其故事线分为两条：主线是对抗地质滑坡，保桥以及救人，是团队行为；支线是主角洪翼舟（朱一龙饰）在溶洞里遇险，带队找出口，偏向个人英雄。到了临近影片结尾的高潮处，主副线交织在了一起，洪翼舟神威天降，解决了一系列问题，达到大团圆。
近年来，以灾难救援为主题的影视项目出现了不少。《烈火英雄》《中国机长》是其中较为成功的典型。《紧急救援》口碑市场双溃败，但最终也拿下了4.85亿票房。这说明这一题材本身具备较大的市场空间。
再观察影片本身的配置：大场面、大制作、大卡司、大型国家单位（中国铁建）支持，按常理分析，市场表现不会差到哪里去。
《峰爆》海报
但《峰爆》本身反响并不好，豆瓣评分6.7 ，口碑表现平平。整个中秋档累计票房2亿多，相关平台上给出的总票房预测来回变动，从原本的3亿一度冲高到6亿上下，又回到如今不到5亿的水准。就电影本身的品相和卡司来看，恐怕很难回本。
相比市场的反应，影片本身体现出的创作思路更加令人忧心。从各个方面来看，《峰爆》给同类型影片开了个不太好的头——它试图将好莱坞、日本漫画、主旋律色彩等各个元素和桥段整合在一起，国家单位搭台，人气明星唱戏，却诞生了一个四不像的结果，对观众而言更像是视觉上的灾难。
扁平的人物
电影重在呈现人物情感。早年， E.M.福斯特提出了著名的“扁平型人物”和“圆型人物”的理论，其划分标准是：“扁平型人物是围绕着单一的观念或素质塑造的” ，性格稳定性极强；而圆形人物则更加多变，即便成年，性格也依然保留有形成和发展的可能性。
从上述定义中不难看出，相比圆形人物，扁平人物要乏味得多。但这恰好是国产主旋律影视剧的通病，本片自然也不例外。
倘若是警匪片或战争片，启用大量扁平人物也无妨，因为观众的关注点在双方人马斗智斗勇的过程，或者宏大壮观的战争场面。但对抗自然灾害则不同：对手是死物。因此刻画人物内心就变得更为重要，否则就拍成了毫无感情的工程技术教学视频。去年《紧急救援》遭遇市场滑铁卢，便是犯了这一错误。
《紧急救援》
纵观影史，大部分灾难片的目的都不是解决灾难本身，而是借助灾难这一载体来宣扬某种理念，比如环保理念或宗教寓言；或突出某种情感的可贵，如《泰坦尼克号》升华了爱情，《流浪地球》升华了亲情。
但在一干扁平人物中，无论是宣扬精神理念，还是试图表达亲情、爱情、友情，都着实令人犯难。片中九成以上的角色都是工具人，看似合作无处不在，但实际上，不要说突出某种情感，就连对剧情的推动作用都极为有限。
从焦俊艳饰演的女主角，到陈数饰演的女领导，到云指挥的两个官员，发挥的推动叙事作用都少得可怜。如前所述，影片主线完全被山体运动牵着走，副线则成了主角两父子的演练场。至于其余洪剑涛、周晓鸥、白客等饰演的角色，更是沦为了背景板。
甚至连男女主角的爱情线都寡淡无比，两人之间与其说是爱情，不如说是普通同事之间的合作关系，完全没有值得推敲处。
“他们属于某种精神符号，而不是某个活生生的人。 ”有媒体如此评价道。
一群工具人做陪衬，主角大显神威，此设置难免令人想起《中国机长》。但《中国机长》一来有真实事件背书，观众不觉违和；二来空间足够狭小，矛盾足够密集，观众注意力不至于分散。可《峰爆》如此处理，呈现出的观感就是一摊摊互不相干的场景硬捏在了一起。
整部电影看下来，唯一的情感点，就落在了朱一龙和黄志忠二人饰演的洪翼舟、洪赟兵两父子之间的亲情上。
《峰爆》
为了突出这唯一一抹亮色，同时让主角父子不至于显得太高大全、脱离人间烟火，主创团队给两父子增加了一缕内心创伤，以丰富二人性格层次感：因为男主角小时候父亲不在家，母亲生病，只好自己骑自行车带妈妈去看病，结果过桥的时候意外坠河，母亲淹死了。这一点从此便成了父子间的心结和裂痕。而在解决险境的过程中，父子之间也完成了和解。