乐鱼游戏王|聊聊开放世界RPG的游戏设计，认真地玩了《原神》之后( 二 ) 说实话

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网状叙事和线性叙事
【乐鱼游戏王|聊聊开放世界RPG的游戏设计，认真地玩了《原神》之后】也许是因为璃月的文化符号取自我们中华文明，设计上就会更加得心应手，玩家的接受度也更高。摸金倒斗的贼人、游山玩水的诗人、师门覆灭的剑客、志异小说中的鬼怪......如果由国外厂商来制作，恐怕是想破脑袋也不会有这些意象。更精彩的是，这些人物和角色并不出现在主线故事中，当他们遍布在游戏的地图之中，整个世界便有了活力，也增添了一份可信度。
在与路人NPC的对话中，他们会时不时地提及一些关键地点和关键人物，望舒旅店的粗茶淡饭让远足客怀念着璃月港的“万民堂”酒店，边远山村的青年都去了象征国家符号的南十字商船队，前朝的历史成了茶馆说书人口中的传说。这一条条交织的对话形成了一张网，也就是我们常说的“碎片化叙事”和“网状叙事” 。
在电影小说等艺术表现形式中，网状叙事会呈现为多条路线蒙太奇式的交织推进，例如诺兰的《敦刻尔克》，从海陆空三线分叙，但时间速率又不相同，最后收束到同一个结局演绎上，就是典型直观的网状叙事。有的推理悬疑小说还会留下众多伏笔，在数个主角之下，再隐藏一条暗线的进程，这都是叙事手法中的花活儿。
在游戏作品中，谈到网状叙事就离不开黑曜石的《辐射：新维加斯》，玩家空降到一个巨大阴谋的齿轮上，涉及到整个世界的历史和各个势力集团。搞清这一切，主线任务有明确的目的，但没有明确的过程，玩家每次可以通过突破一些角色的口风，来了解到阴谋的冰山一角，当然也可以在浑然不知的情况下得到一个傻人有傻福的结局。执意探究真相的玩家，通过多周目的游玩，可以逐渐了解到每个环节的因果，也对应上游戏丰富的角色自定义玩法。

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当然，《原神》距离完全的网状叙事还有不小的距离，但在地图和NPC布置上，有了这样的态度。璃月官方给出的Slogan是“浮世浮生千岩间” ，使用NPC之口来讲述故事，是最理想的方式，也符合背景中是商业和人口中心的设定。
地图叙事与道具叙事
抛开NPC ，开放世界游戏中还有很多东西能作为叙事的舞台。但大部分的游戏会将它处理成一种流于形式的使用，地上的血迹，地牢门前的骸骨，稀疏平常。真正的地图叙事在于藏，而不在于显山露水地放到玩家面前。
《原神》中的地图叙事，大部分也依旧停留在前者，但在璃月地区，我们看到了一些更高明的做法。
璃月港在游戏中很明确是一个重商主义的国家，而如果制作一个以古代中国为原型的势力，这其中就有刻板印象上的矛盾。实际上，在对地图的探索中，在靠近平原流域的北方原野上，存在着另一个大型城市的遗迹。在这里，我们看到了农业耕种的痕迹，原始的祭祀场所。在与考古学者的互动中，冒险者了解到在这里发生过一场灾变，现世的人类半神领袖与外来的魔神展开了一场战斗，最终文明遭到了毁灭，传说散逸不可知，剩余的人口穿过崇山峻岭，来到海边再建立了新的文化。玩家进入璃月港的路径，与先民的足迹恰好也是一样的。如果说第一章的故事是基于童话故事，那么第二章的故事就有了更多的人文气息，接近于我们现在的神话传说。

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从归离原一路向南，建设了全新的商业文明
从地图上，我们可以看到整个势力的人口分布，各个建筑在自己的位置上发挥着对于叙事的作用。旅馆的行脚商铺里，赫然摆放着一枝50000金币的天价的“百合琉璃”花，玩家确实可以交易到，在后面的冒险中，玩家途经花的产地，会发现它的获取难度确实值得上这个价钱。类似的小细节都隐藏在地图探索的过程中，如果留心每个“毫无意义”的角色，时常能让人会心一笑。