一封朝奏九重天 , 夕贬潮州路八千 。
欲为圣明除弊事 , 肯将衰朽惜残年 。
云横秦岭家何在 , 雪拥蓝关马不前 。
知汝远来应有意 , 好收吾骨瘴江边 。
大历诗人如刘长卿 , 也有很多写贬谪的作品 , 但是大都含蓄内敛 , 常常用各种意象将内心的情感小心地包裹起来 。 而韩愈此篇则完全是直抒胸臆 , 将自己的遭遇和心境毫不避讳地表露出来 。 正如俞陛云先生所说:“昌黎文章气节 , 震铄有唐 。 即以此诗论 , 义烈之气 , 掷地有声 , 唐贤集中所绝无仅有 。 ”
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韩愈画像
除了“不平则鸣”的主张外 , 韩愈等人还特别崇尚雄奇险怪的诗歌风貌 。 韩愈在形容自己的创作过程时就说:“精神忽交通 , 百怪入我肠 。 ”又说自己与孟郊、张籍等人的诗是“险语破鬼胆 , 高词媲皇坟 。 ”而在这方面走得最远 , 也是最具特色的诗人 , 当属鬼才李贺 。
在李贺的笔下 , 鬼与仙、梦与真、生与死 , 用一种唯美的方式交织在一起 , 为读者营造了一个奇幻的世界 。 而这个世界 , 同时也是李贺内心情感的投射 。 晚唐著名诗人杜牧评价李贺的诗:“时花美女 , 不足为其色也;荒国堕殿、梗莽丘垄 , 不足为其恨怨悲愁也;鲸呿鳌掷 , 牛鬼蛇神 , 不足为其虚荒诞幻也 。 ”
政治上的中兴虽然给唐代诗坛带来了新的气象 , 但是这种新气象并没有持续太久 。 一代英主唐宪宗 , 到了晚年也开始沉溺于求仙问道 , 疏远甚至打压直言敢谏的士大夫 。 在遭遇了政治上的挫败后 , 许多诗人的雄心壮志也消磨殆尽 。
例如白居易 , 他晚年虽然官运亨通 , 但是手中既无实权 , 心态上也无复当年之勇 。 因此 , 白居易晚年的诗歌也不像早年那样“惟歌生民病” , 而是以书写闲适的生活为主 。 他在《序洛诗》中这样概括自己晚年的创作:“在洛凡五周岁 , 作诗四百三十二首 。 除丧朋、哭子十数篇外 , 其他皆寄怀于酒 , 或取意于琴 。 闲适有余 , 酣乐不暇 。 苦词无一字 , 忧叹无一声 。 ”白居易的名篇《问刘十九》就是在这样的背景下写成的:
【【爱历史】中唐的诗人与诗歌,见话先朝如梦中】绿蚁新醅酒 , 红泥小火炉 。
晚来天欲雪 , 能饮一杯无?
这首小诗 , 可以看作白居易晚年生活的集中体现 。 没有兼济天下的豪情壮志 , 没有对生民疾苦的关注 , 有的只是闲适的生活状态和悠然自得的心境 。
对于中唐诗人来说 , 无论是政治还是文学 , 盛唐似乎始终是一个遥不可及的梦 。 虽然他们在政治上的努力无法阻止唐朝的衰落 , 但是在诗歌方面 , 他们确实用自己方式开辟了一片新的园地 。 而在漫长的后世 , 还有许许多多的诗人 , 在这片园地上继续耕耘 。
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