中国在IP之路上需要借鉴好莱坞 ， 但不需要复制好莱坞 。 创意生态化与制作工业化瞄准的 ， 是打造中国特色IP产业链及生态链 ， 也是讲述中国自己的故事 。
明确“内容航向”
谋定 ， 定的是“内容方向” 。
在IP生产方法论逐渐走向成熟的大背景下 ， 腾讯及阅文的“三驾马车”以及行业所有内容生产者都需要思考一个问题：要向市场输出什么内容 。 因为只有明确当下文娱市场及影视受众的需求 ， 才能让逐渐成熟的方法论发挥出它应有的产业价值 。
如今 ， “三驾马车”将重点发力的内容方向 ， 定在了现实主义题材上 。 今年 ， “三驾马车”推出了“时代旋律三部曲” ， 即《1921》《人世间》《心居》 。 三部曲中 ， 《1921》记录的是中国共产党诞生的那段珍贵历史；《人世间》的故事从二十世纪七十年代讲到改革开放 ， 呈现的是“五十年中国百姓生活史”；《心居》讲述的是上海的原住民与闯入者们努力在这座城市扎根的故事 。
在程武看来 ， 现实主义题材也是对抗“不确定性”的存在 。 近几年 ， “现实主义题材崛起”一直被外界所热议 ， 事实上 ， 现实主义题材一直常青 ， 只是经历了从主流到边缘 ， 再重回主流的过程 。 新时代需要现实主义题材 ， 是因为它讲述的是“我们最真实的生活” ， 能为观众带来最大程度的共情和共鸣 。
《中国电视剧产业发展报告2019》显示 ， 早在2018年 ， 现实题材便在国产剧全年产量中占据了63.16%的比例 。 近几年 ， 《流金岁月》《都挺好》《你好 ， 李焕英》《八佰》等现实题材作品在票房/影响力上取得的成绩 ， 也证明了根植于生活的现实题材 ， 正在打破年纪和职业圈层 ， 成为凝聚全社会集体情感的有力存在 。
可以预见 ， 未来很长一段时间内 ， 现实题材的生存空间仍将持续扩大 ， 腾讯及阅文的“三驾马车”将其作为重要发力点 ， 目光无疑是长远的 。 除了《1921》《人世间》《心居》等作品 ， 阅文近几年也加大了对现实题材的扶持力度 ， 如推出现实题材征文大赛 ， 该大赛如今已孵化出《大国重工》《故巷暖阳》等诸多立足于中国大时代背景的高口碑故事 ， 这也为“三驾马车”的现实题材开发提供了充足的IP储备 。
从发布会来看 ， “三驾马车”未来的内容布局是围绕时代旋律、东方故事、青春能量、次元破壁等六大文化产品系列展开的 ， 除了《1921》《人世间》《心居》等现实题材作品外 ， 《怒火·重案》《天才基本法》《好愿在人间》 ， 以及《赘婿》第二季、《一人之下》系列、《狐妖小红娘》系列等都是六大文化产品系列的作品 。 除了现实题材 ， 2021年 ， “三驾马车”的六大文化产品系列中 ， 次元破壁系列也值得重点关注 。

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