土土土槽逆行人生vol.011|聊聊写作赚钱的N条“不归路”( 三 )

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这些杂志的稿费是很高的，千字300~500就算一个很好的档了，有的杂志最高能给到千字1000到1200 。但有一个非常大的问题在于在作协旗下的刊物发文章，需要一个非常长的周期。因为版面很有限，很大部分给了作协旗下的一些老作者，编辑为了省时间，更愿意去维系他手上现有的一些关系，比如说已经受到认可的中老作家、知名作家，然后很小部分留给了青年作者。这其中有一类是在高校念创意写作的，很大一部分是复旦、华东师大的创意写作出来的，他们经过老师推荐在杂志上发一些习作，像其他又没有练创意写作，又没有认识的人，去投杂志的话，就不要抱着说投了就能上的想法。经常是发表要等一年，比如说我在《青年作家》发了一篇就等了一年。如果你是在做纯文学的话，你就一定要认清楚，这条路就是很难，不但赚不到钱，你还要去做一个比较轻松的工作，才有时间去写去想。因为你想去写一个好的东西，你就需要阅读时间，你阅读完之后你还要去想去思考去改，你不可能做一个996的工作。林：如果想靠纯文学写作养活自己的话，一定得物质欲望特别低，然后本身生活的城市物价不高，比如说在北京上海这种地方，肯定是养不活自己的。兔：对，纯文学作者就是你一定要到顶尖才能过得不错。但金字塔顶尖的位置特别少。我认为双雪涛是写出来的人。他的《平原上的摩西》也卖了影视版权，已经获得了口碑和商业上的双重成功，但天才中的天才才有这个机会。

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林：抛开纯文学这个领域，其实还有一些其他的写作领域，像这几年特别火的非虚构写作，有很多写作者想去学这一块，包括市场上有一些教别人写非虚构的机构和课程。这一块你之前也有尝试过，对吗？兔：对，其实我自己现在回想起来非虚构开始热，是因为一篇文章叫《太平洋大逃杀》，这篇文章卖出了非常高的影视版权，让大家意识到非虚构居然还能卖一些版权赚钱。所以说其实大家在对非虚构产生热情的时候，不是说它写得多么好，而是说他们认为非虚构是一个更好的 IP海。我以一个几万块钱拿到这个IP ，我再去卖影视版权，几百万几十万，我从中牟利。非虚构的兴起其实是在于这个地方，然后其实那些平台的稿费，你说高我觉得倒也没有比杂志刊物高多少。我认识全民故事计划和真实故事计划的编辑，虽然稿费还不错，但是有一个问题在于，你是把自己作为素材去写，还是去做采访者，写别人的非虚构故事。如果你挖掘自己的选题的话，你总是要枯竭的，我之前挖了大概三四个自己身上的题材就挖完了，最多五六个就没了。如果我要继续写不停发，我就需要一个选题和采访。但可能大部分人和我一样每天两点一线，就是一个白领，没有办法去找那么多的选题。所以最大的问题还是选题和采访，因为时间和精力的问题，很快发现没法盈利了。

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然后我发现很多人其实还是在做一些新闻素材的拼贴，他没有实地采访，包括我自己可能也投机取巧过，我就说我没有实地采访，我就看到这个新闻，我觉得我想编一编，我就按照那个小说或者说按照什么非许可方式，反正我们很会写，我们就模仿一下提交了。我能看到很多平台上的稿子就是这么编出来的，我都一眼能看出来他怎么编的，但这些稿子还是能赚钱还是能发。如果你在本着说违背新闻理念的状态下去做这个东西，可以做，也可以赚钱，但赚不了很多钱。但如果你尊重非虚构，尊重新闻，尊重事实，那么你就要脚踏实地地去采写，然后你就要大量的时间金钱去支撑。我觉得怎么写并不重要，其实对于采访来说选题是最重要的。而且其实平台没那么多事，就全民故事计划、真实故事计划、网易人间这些，我觉得加起来不超过10家，蛋糕没那么大，想切的人很多。林：你应该想过所有靠写作能赚钱的路，目前市场上已经有的那些类型，你还尝试过其他的什么领域吗？兔：编剧。据我观察，编剧是写作领域中薪水最高的。我有认识的朋友，她在写甜宠剧，一集的话就7~8万，比如说一个剧肯定不止20集，可能写完一个case就有一两百万。不过肯定不是小编剧了，是一个成熟有经验有作品，已经入行的编剧。我有朋友签过编剧公司，他说当时的话应该是一部剧给他五六十万，这个剧可能也就写个半年或者说几个月。我觉得编剧在前两年，IP很热的时候是很赚钱的，但是今年一下子这个工作就完全不赚钱了。比如说有认识的人他可能就接不到活了，一开始能接到小活的一点活接不到了。整个行业已经到了完全不知道未来在哪里的阶段。包括国家监管也很严，市场行情又很不好，现在编剧的情况没有以前好吧。我应该是在17年的时候非常想做编剧，又接触了一些东西，但当时也就是接了一个项目，你只能写到大纲的阶段，这个项目可能就走不下去了，或者说你写到大纲人物小传，然后再包括你的剧本，包括分场都写了，但不一定能拍。后来也包括这个剧本拍了，什么都弄好了，准备上了，演员出事了，也没拿到什么钱，然后公司也完全垮了，然后就这样了。整个行业属于那种随机性很强，而且你平时接不到活的话，也没有人跟你交付现金，也没有底薪。