土土土槽逆行人生vol.011|聊聊写作赚钱的N条“不归路”( 二 )

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兔：其实我之前还有一段经历，就是我在2011年的时候，有在起点中文网和晋江网写网文，加起来也写了有五六十万字，然后也签了起点和纵横中文网之类的，但我写了一段时间水土不服，我就知道我可能不适合写网文了，然后中途就停下来，在网易云阅读那边又开一个专栏，写一些杂文，然后也赚了几千块钱。后来转过来写短篇小说，是因为我觉得上班族比较适合。因为写一个短篇的时间会比较短，如果你写长篇的话，你就需要去做大纲去拉一个很长的时间线，如果你的工作把你的思路打扰的话，你的长篇可能就不太好完成。当时就觉得短篇是一个入口，很多人其实会把写中短篇当作写长篇的一个练笔。小说的篇幅，我一开始只写1000~2000字，其实按正常来说的话，现在的短篇篇幅在1万字左右。我是先写1000-2000字，然后又写3000字，然后写5000字，然后又写七八千字，现在才能稳定在一篇写1万字的篇幅和体量上。最后我写纯文学小说，可能跟我自己的阅读经验有关，因为我喜欢读那些比较经典的文学，自己就想去写这样的东西，但我没有把自己框死在我要写什么严肃文学上。我是想写那种有故事性的东西，就是有纯文学性在，但是也有故事的，不是那种完全的先锋小说，故意把小说写得云里雾里，让人看不懂，这种我是拒绝的。我自己也是一个通俗小说爱好者，然后我也看很多科幻，包括我自己第一次参加豆瓣阅读比赛，我把自己定位在城市奇幻里头，当时也拿了一个奖，可能我写纯文学也是有一点魔幻性质。林：我看过你的一本书《去屠宰场谈恋爱好吗》，挺都市魔幻的感觉，有很多非现实的因素在里面，这种小说灵感都来自哪里呢？兔：我到上海来之后，对1933老场坊很感兴趣，就去玩了一次，玩的时候我就想把它写进小说里，后来也是过了几个月之后才有灵感去写这个故事。

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小说集：去屠宰场谈恋爱好吗我自己也喜欢一些奇奇怪怪的东西。因为小时候我就挺喜欢看幻想文学的，而且我觉得这个时代可能是一个科幻文学的时代，虽然现实主义是很好的，但是可能针对年轻人，或者说像我这种80后或者90后的人，大家看待问题的眼光，或者说是爱好倾向就已经有点偏向超现实了。可能就是跟这代人的审美有关，包括我自己认识的一些年轻作者，大家的写作风格很明显，都会有一些幻想元素，好像是时代的特征。我第一次接触大卫.米切尔的时候，就觉得很震惊，他其实得到了纯文学界和类型文学圈两个圈子的喜欢，包括我非常喜欢加拿大的一个女作者，马格丽特.阿特伍德，就是《使女的故事》的作者，其实这也是一篇科幻小说，包括她后来有写《羚羊与秧鸡》，包括很多偏科幻性质的小说，都是把纯文学和类型文学结合得很好。

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我感觉这应该也是一个趋势，包括国内现在很出名的80后小说家双雪涛，他写的《平原上的摩西》，你也不可能把它单纯地看作一个悬疑小说，就更像是一个悬疑和纯文学的结合。他的文学性很强，内心感和故事性也很强，这个东西更吸引我。我不太喜欢纯粹在文字上玩花样，因为如果你的小说翻译到国外去，没有人会在乎你用那些乱七八糟的文法，他只会在乎你到底在说什么。为什么科幻作品比较容易走出世界，比如《三体》和刘宇昆的作品，这可能是一个能让世界上所有人都得到共鸣的一个东西。可能有人会说大刘（刘慈欣）的文笔不好，但我就觉得这些都是扯淡，能想出《三体》就够了，能想出这个点子就很厉害。林：写作包括文学这一块，它的领域又分得挺细的，本身喜欢看科幻、纯文学以及严肃文学这一块的人，我感觉跟大的阅读市场比的话，又非常小众了。现在有一个很现实的问题，如果想靠纯文学这一块去生存的话，收入怎么样？兔：我觉得挺难的，后浪图书公司大家应该都知道，它在去年的时候，包括今年签了很多他们认为非常好的一些国内原创作者，但其实书卖得不太好。作者出版一本这样的书，大概能赚的钱在2~3万。如果在上海生活的话，你说两三万你能干什么？这笔稿费拿了也就是一个零花钱。而且有这么多人在写纯文学，一家图书公司签的能力是有限的，他一年能出10本或者20本年轻的纯文学作者的书，就已经很不容易了。然后另外一个渠道就是在作协旗下的一些刊物去发，比较出名的就包括《收获》、《上海文学》、《花城》、《小说界》了。