hello树先生▲以《HELLO 树先生》分析韩杰的蜕变，为什么最终走向困局？韩杰|贾樟柯|电影

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导语：被束缚的\"小贾樟柯\"

我们在《HELLO 树先生》里看到了当下中国的真实一面，中国现在的年轻人有血有肉的一面让我们印象深刻。 ——2002年戛纳电影节评委 Jan Schütte
韩杰风格独特，巧妙的呈现了当下社会的复杂生活状态，对小人物的描写细致独特，前途不可估量。 \" ——导演王小帅

如果仔细翻看上述评价，会发现其中很多词语和对于贾樟柯《小武》的评价如出一辙。小人物、现实中国、社会底层写照的镜子。这些评价如何出现在《小武》身上，便如何呈现在《HELLO 树先生》身上。即便是网络媒体，提到《HELLO 树先生》必须要提到的人不是导演韩杰，而是监制贾樟柯。似乎《HELLO 树先生》从方方面面来说，都更像是一部贾樟柯的电影。
这样的说法，实际上韩杰本人并没有表现出太强的反感。反倒是在许多公开电影节上，他都表现出对于恩师贾樟柯的感谢。作为贾樟柯多年的副导，或许对于他本人来说，是否被人打上\"小贾樟柯\"的标签并不重要。《hello 树先生》确实是不可多得的好片，但是好片的本身也是一种另类的束缚。韩杰在此之后，手中拿出的作品就显得差强人意。
《hello 树先生》王宝强剧照图有人认为韩杰和《HELLO 树先生》的成功，背后的贾樟柯，才是电影爆红的关键所在。的确《HELLO 树先生》贾式风格非常明显，不仅聚焦的对象是其常见的小人物视角，其中的魔幻现实主义情节也是浓厚的贾樟柯写意表现手法。
当韩杰再次向市场投放电影的时候，商业性质满满的作品，让所有人对于这位新生代导演颇为诟病。 \"小贾樟柯\"的名衔，成为韩杰个人标签无法甩掉的一点。但\"成也贾樟柯，败也贾樟柯的说法\" ，过于武断；韩杰之所以会走下神坛，和《HELLO 树先生》的关系更大。
1、文艺化的叙事手法，魔幻现实主义无法拯救的票房《HELLO 树先生》是一部十足的好片，在当时的娱乐风向上也确实有一席之地。作为多家公司合力打造的作品，又有贾樟柯亲自操刀监制，从一开始《HELLO 树先生》在电影圈的关注就让人乍舌。王宝强经典的抽烟镜头，时至今日也是非常流行的一个\"名场面\" 。但是好片叫好不叫作的问题，再一次出现在《HEELO 树先生》的身上。
《HELLO 树先生》王宝强上树图抛去浮华的表现，这部片子贾式风格之下，更多表意仍旧是韩杰个人导演阐述的魅力。《赖小子》的设计理念，在《HELLO 树先生》当中仍旧有浓厚的影子。贾樟柯被人所诟病的一处，在于汾阳大叔对于剧本的掌控力上。表象意义实际上已经高于故事本身，这对于有艺术审美的观众，是一个非常不错的玩味元素。但对于普罗大众来说，这无疑是一个过高的门槛。
《hello 树先生》并没有呈现这个问题，讲故事的时候韩杰很客观的角度，尽可能地为观众呈现出一条清晰的叙事逻辑线。虽然表意的手法，依旧是习惯性的文学化叙事手法但是对于魔幻现实主义的理解，显然韩松高出贾樟柯一筹。贾樟柯的电影和意大利新现实主义类似，只是会用点缀性的魔幻现实主义，为自己的影片拔高作为寓意象征点。