一江春水|同写亡国之愁，李煜《虞美人》和李清照《武陵春》，谁的愁更愁？李煜|虞美人

南唐李煜、南宋李清照都是词界翘楚，皆以擅写“愁情”闻名。二人各有一首叙写“亡国悲音”的千古名作，李煜的就是《虞美人》，而李清照的就是《武陵春》。
这两首词，都写在他们人生的最后一段时光里。彼时，二人同样面对国破家亡的局面；在个人生活上，也都是从“天堂”掉落进了“地狱”。

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因此，作品在立意上呈现出高度相似，但是表达方式却又大相径庭。李煜的《虞美人》纯真自然，意浅情深；李清照的《武陵春》风流蕴藉，婉曲动人。
读者或为李煜的亡国悲剧所感动，或是被李清照精湛的艺术魅力所感染。于是使得这两首词被人竞相传颂，赞唱了千年。
一、李煜的“悲壮之愁”
【 一江春水|同写亡国之愁，李煜《虞美人》和李清照《武陵春》，谁的愁更愁？】《虞美人·春花秋月何时了》——南唐·李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜这首词的表达，可以用一句“清水出芙蓉，天然去雕饰”来形容。除了第一句由于有些反常规，显得有些“奇警”之外，在其余的部分，它并没有什么高明的创作技巧。
虽然没有太高明的创作技巧，但是这首词却在中国的词坛上却占据了极高的位置。究其原因，主要是这首词中的感情是完全真实的。亡国前后的对比过分强烈，读来难免让人产生一种天地同暗、山河同悲的悲壮感受。
“春花秋月何时了”，春花和秋月，本来是人们最喜爱的东西。也是词人往日里最爱描写的东西。可是亡国之后的李煜，根本懒得多看它们一眼。同时，这一句也表达了两层意思。

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其一，“春花秋月”的出现，会勾动他思念故国的心思。因为只要一想起南唐的风物和往日生活的安逸，再对比沦为阶下囚的处境，这种巨大的心理落差就让人受不了。
其二，“春花秋月”在这里代指时间。其实，当时李煜只是被软禁了两年半左右的时间。但是阶下囚的日子让人感觉是度日如年，实在是太难熬了。
所以，李煜就先通过“春花秋月”来表述一个时间，然后再通过“往事知多少”，毫不掩饰地表达出自己对故国的那种思念之情。
接下来，他又说“小楼昨夜又东风”。东风来了，也就意味着春花又要盛开了，而春天又要来了。看来，这已是他被关的第三个年头。
然后，他又通过“雕栏玉砌应犹在”这两句，反复咏叹和“往事知多少”同样的主题，一直到最后的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
就这样一句感叹，一句回忆，再来一句感叹，再来一段回忆，把词中的愁情一步步地推向最后的高潮。回忆太多了，越想越是犯愁。这忧愁有多少啊？它像是“一江春水向东流”。

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“愁”这种感情本来是无形的，李煜用了一个完美的比喻，将无形化为了有形。因为亡国之愁是“沉重”的，体量庞大的，不尽不竭的，所以只有用奔流不息的春江之水来形容。
因此，李煜《虞美人》中的“愁”，是一种异常沉重，而又奔涌无尽，无法消解的浓愁。而接下来我们的谈的，李清照《武陵春》中的愁，更多的是一种“纤细的愁”。
二、李清照的“纤情浓愁”
《武陵春·风住尘香花已尽》——南宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照这首词写于南渡之后，也就是绍兴五年（1135年）。当时的李清照，已是一个51岁的老妇人。南渡之后，丈夫赵明诚病逝。她逃难时带来的十几车字画古董，也损失了一大半。
据野史中描述，李清照曾遭人“骗婚”。就在绍兴二年（公元1132年）左右，有一个叫张汝舟的人，看上了李清照的财产，为了谋求她的财产，便假意和她结婚。
婚后，张汝舟没有如愿得到那些财产，于是就对她拳脚相加，甚至还想谋杀她独占家财。最后，李清照非常艰难才同他离了婚，从魔掌中逃了出来。尽管如此，我们也不能因此就认定，这首《武陵春》就只是在写她个人的爱情。