文房|如何鉴别明宣德瓷器款识与笔迹特征( 二 ) 字画

明宣德洒蓝釉钵-英国大维德基金会宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法，近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。
明宣德甜白莲托八吉祥纹高圈足碗美国大都会博物馆“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致，各部停匀，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实；线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
明宣德豆青釉葵瓣式盘底北京故宫以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画，下分割第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的，且这一横还有长短之分的。但，由横划左侧三分之一处分割为常见，并且上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。宣德青花缠枝莲纹瓶局部“明”字的日部常低与月部，日与月的最下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部却绝无长勾现象。
景德镇出土明宣德青花岁寒三友梨形执壶底
明宣德青花夔龙纹罐底-北京故宫

景德镇出土宣德青花五彩鸳鸯莲池纹盘底“宣”字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接。第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。
篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。 “德”字双人旁与左边有支离不合之貌， “德”字“心”中三点在一个基本平直面上，最后一点无拖拉。
“年”字虽然有五种不同的写法，但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。 【文房|如何鉴别明宣德瓷器款识与笔迹特征】
“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。 “衣”字提笔和撇笔书写无连接， “衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。
寄托宣德款的时代特征
仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。具有正德款写款特征。明正德仿宣德官窑制器，因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对) ，但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横。
明成化仿宣德款万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉。 “宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。 “德”字“心”部加一横的，基本可以断定为后代仿制。
现代仿明宣德扁瓶至于部分仿宣德款较为成功，是字与字之间的空间处理，字体的特征、书法，都极忠于原器，所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项，即易鱼目混珠，被蒙骗过去。
明正德仿宣德款青花盘正德以后，至民国大肆仿造。其款识带康熙楷书款风格为最多见。从写法看，字大而工整，字间布白舒展。不象真器款识，字有大小的不同，倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分。
明万历仿宣德釉里红高足杯康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹。 “大”字的撇画横笔以上出头过于长；“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处，具有宋体的外拓性；“制”字下“衣”竖提后直接写捺，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线；万历或者康熙有的仿款，楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征。
清康熙仿明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘在仿宣德青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑。研究宣德款识的字体和书法，不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究，还可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征。仿品的款识往往带着时代书写风格，不是显得字间结构软弱无力，就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味。