雅韵网|雅韵网---书法中墨色浓淡与布白的密切关系书法艺术

淡墨与浓墨相对，介于黑白之间，是黑与白的结合体。淡墨在用墨各异的书作中，烘托虚实对比的层次感。如明代董其昌《五绝诗》轴，用墨浓淡相间，如“夜宿”“中风落”等处均用淡墨，淡墨与邻字间的浓墨处形成虚实对比。此作虽未出现枯笔，然却可将淡墨处看做虚处，即白，在通篇墨实的基础上，辅以淡墨，虚实相生。此作疏朗的章法，再配以多处运用淡墨，使书作形成一种白大于黑的视觉效果，显意境空灵。

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在生宣纸上，书法作品还往往出现涨墨。涨墨，往往是水与墨未充分融合时已落笔，水墨的渗化过程在纸上实现，行笔处墨多，为黑，水渗开处墨少，为淡，由浓到淡的渗化过程，使其形成块面状。作品中大量运用涨墨，可强化书作的整体黑白对比关系。涨墨的浓淡渗化使笔画粘并，结字内布白面积缩小。
涨墨的运用，使得字内局部的点、线融为一体，形成块面状的黑，结字中的留白面积急剧缩小，且墨的自然渗化，使得线条边缘不规则变化，点画间的白也随之不规则变化，甚或合为一体。
结字与布白的面积
【 雅韵网|雅韵网---书法中墨色浓淡与布白的密切关系】结字的布白指的是单字内的白。结字内布白面积取决于点画的粗细、长短、连断等。点画的多样形态及其相互关系使布白面积产生大小的变化，结字内黑白面积的错落反差使得层次感更丰富。
结字内布白面积又因部件的移位、夸张而不同，字内布白面积大小错落使得单字表现更立体，丰富造型的变化。
章法与布白的面积
章法的布白是指字外布白的组合。章法考虑的不仅是一个字的结构姿态，更是字与字间的联系与区别，整体的和谐相生。章法中的间距，可以说，指的是字与字间相隔的距离。间距一般包括字距、行距、边距，他们的松紧变化造成布白的疏密变化，导致布白面积的不同。
字距变化有紧有松。篆隶楷三体字字独立，字距大并且均匀，而行草书字距则相对灵活多变。行草书中常出现字组，字组是上下字之间通过笔势和体势有需要的连接组合，呼应错落排布，使得字距间布白面积小，反之，则字距间布白面积大。
行距小甚或者行与行粘并，则布白面积小；反之，则布白面积大。例如明代徐渭作品（如下图所示），此轴书法结字排布相互穿插，字距、行距小，辅以多用润笔，线条粗厚，通篇章法布局茂密，戈戟森然，布白面积小。
边距，主要是指四边余白，四边余白同样影响书作的整体气息。
因而我们不可只注重书法的实即黑，而忽略虚即白的作用。实，是呈现给人的主要形象,虚，却又是不可或缺的次要形象。书法的虚实空间存在多样化的形态，布白的面积就是书法虚实空间直观的表现形态之一。通常，白的虚空间比笔墨的实空间体量要大，气息和神韵往往通过布白的空间来流转，因此，布白在书法艺术中不可忽视。