舞台|影视演员为何频频回归戏剧舞台( 二 ) 北京人艺|张国立|李幼斌|话剧

尽管影视演员使戏剧舞台更加星光熠熠，但还存在一些不可回避、亟待解决的问题。戏剧艺术本身对演员的综合能力要求较高，尤其是小剧场话剧，空间小，演员少，拉近了观演关系，演员在舞台上的每一个细微表情，甚至呼吸都会被观众看得一清二楚。一台戏的成功绝不只是靠一两个有曝光度的演员，选择演员若不能从题材、人物、角色、风格出发，即使有再多“流量”演员出演，其效果也可能会适得其反。
很多影视演员出演舞台剧的决心很大，态度也很认真努力，但他们事务繁多，时间有限，往往只是匆匆排练，很难花时间沉下心来与其他演员磨合，甚至连正式上演之前的舞台合成都由替身完成，更别提精心打磨演技、塑造人物了。更有一些影视演员主演戏剧作品，只是在首轮演出中“走个过场”，增加卖点，后续的演出由B角演员完成。一台“精品”要经得起时间的考验，北京人艺的《雷雨》首演于1954年，至今超过了600场演出；《茶馆》从1958年首演至今已经超过700场演出。还有《天下第一楼》《骆驼祥子》等作品，无一不是经过几代主创人员几十年孜孜以求，以精益求精、“戏比天大”的精神共同创作与传承的。当今戏剧市场中，大多数演员都本着对艺术的赤子之心，多年来坚持出演一部戏、塑造一个角色，但一些影视演员为主演的作品复排困难，演出场次少，也是事实。
另外，一些戏剧投资人一味追求经济利益，不惜重金邀请“流量”演员参演，在宣传上大力炒作制造噱头和话题，将戏剧视为“粉丝经济”的商品。造成了粉丝疯狂抢票，也给“黄牛”创造了商机，一张票炒到天价，让真正想要看戏的观众望而却步，严重扰乱了市场。演出过程中，每当演员出场时就引发台下尖叫，使得剧场艺术变成了“粉丝见面会”，这更破坏了演出现场的秩序和美感。戏剧演出是神圣、严肃、有门槛的，这种只以经济利益为前提的运作方式，是对创作的亵渎，对演员本人和观众也都是巨大的伤害。
无论是“回归”还是“破圈”，影视演员参演戏剧的现象还会持续下去，我们要高度重视其中可能会产生的问题，同时也应该用包容的心态去接纳这一现象。我们要给予影视演员成长的时间，挖掘出他们身上的特质以更好地为观众服务；要鼓励更多的“影迷”“歌迷”进入剧场变为“戏迷”，从“追星”转向“追戏”；也要培养更多的“影视演员”进阶成为“戏骨”，这样才能使戏剧艺术正向健康发展。
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