舞台|影视演员为何频频回归戏剧舞台北京人艺|张国立|李幼斌|话剧

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北京人艺2019年小剧场话剧《老式喜剧》主演：李幼斌、史兰芽李春光摄

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话剧《断金》剧照资料图片

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话剧《德龄与慈禧》剧照资料图片
与影视剧、综艺节目等相比，戏剧受众较少，但为什么越来越多的影视演员愿意放弃高额的片酬、出场费，而转战舞台呢？首先这源自观众的审美驱动。观众是戏剧的生命线。如果说二十多年前我国戏剧市场经历了低谷，门庭冷落，那么随着近十年来人们生活水平不断提升，对精神文化生活的需求越来越多元化，稀缺的现场演出显得弥足珍贵。于是人们渴望在短短的一两个小时内暂时忘掉外界的烦恼，从沉浸式的心灵撞击中获得深刻思考，这种体验更加高级有趣。观众的增多促进话剧市场的回暖，也是影视演员愿意出演戏剧的原因之一。
而市场则是戏剧的风向标。如今除国有院团外，民营剧团是演出市场的又一支生力军。民营剧团想要快速发展，投资者需要经济效益，邀请具有市场号召力的影视演员出演是一种捷径。对于粉丝来说，剧场是与自己喜欢的影视演员亲密接触的场所，因此很多影视演员主演的戏剧开票仅几分钟就全部售罄，成了市场的“爆款”。
此外，一些已经在表演艺术上取得很高造诣的演员，如李幼斌、张国立等，他们曾是戏剧演员，有着一份对戏剧艺术的敬重之心与赤诚的热爱，优秀的剧本和有深度的角色能够激发出他们想要回归舞台的热情。2017年张国立和王刚、张铁林的“铁三角”组合齐聚话剧舞台，出演了《断金》。张国立说：“我这不叫跨界，话剧是我的本工。曾经有一个前辈对我说，‘你的天地在舞台上’，我发现话剧还是我的最爱。”
现在“跨界”“破圈”是社会的一种风潮，很多演员想要打破“舒适圈”，在舞台上能直面观众，这无疑是他们磨炼演技、挑战自我的一种方式。特别是现在新人辈出，一个想要在行业里立足、发展的演员，需要全方位增益自己的能力，不仅要学表演，还要兼具唱歌、跳舞、体育、竞技等十八般武艺。2018年，导演林兆华导演的话剧《三姐妹·等待戈多》复排，由影视剧当红小生张若昀主演。张若昀说：“话剧舞台很锻炼人，在这个舞台上是一个充电的过程，要先练内力。”2019年张国立导演话剧《我爱桃花》，邀请喜剧演员小沈阳出演，小沈阳欣然受命。
影视演员的“回归”与“破圈”，给戏剧创作和演出市场带来了活力。在2019年的话剧《牛天赐》中，郭麒麟和阎鹤祥这对相声搭档分别饰演了“天赐”和“门墩儿”这两个角色。导演根据他俩在生活中的关系，为他们“量身设计”了一些桥段，为作品注入了生命力。
反过来，出演话剧也可以锤炼演员的演技，为其日后演艺事业夯实基础。张若昀通过《三姐妹·等待戈多》的演出，在台词上下足了功夫。2019年，倪妮第一次出演话剧《幺幺洞捌》，在两个多月的排练过程中对表演有了新的认知。她每天提前到排练厅练习气息和发音吐字等基本功，还根据剧情需要学习日语。倪妮说现场互动的感觉也让演员更有激情：“希望自己可以先演够100场打底。”小沈阳通过主演《我爱桃花》，调整了东北二人转的风格和表演习惯，使他在表演上增强了信心，找到了重回剧场的勇气。
演员凭借自己精湛的演技准确生动地诠释角色，也能够助力戏剧在艺术品质上升级，为观众带来更加高级的审美体验。2019年，北京人艺小剧场话剧《老式喜剧》因为李幼斌、史兰芽夫妇的出演，再次引发了票房轰动。《老式喜剧》讲述了一段在海滨疗养院里发生的黄昏恋故事。李幼斌扮演的疗养院总医师，外表冷峻，实则温暖。他时而沉默不语，时而激情爆发，准确、自然地塑造了一个孤独的苏联老头形象。一段现场的查尔斯顿舞，撕掉了他之前“荧幕硬汉”形象的标签。
很多戏剧导演都表示不排斥邀请影视演员出演舞台作品,其超高的人气赋能舞台，可以使作品引发更多关注，让更多观众愿意买票走进剧场。《牛天赐》因相声演员郭麒麟和阎鹤祥的出演，成为年度话剧爆款；李宇春出演《如梦之梦》、郑云龙出演《德龄与慈禧》，让他们的歌迷走进剧场。这类人群可能在此之前很少看戏，但他们在“追星”的过程中，不仅能够了解更多的作家、编剧、导演、演员和剧目，进而还能够体会舞台艺术深邃的内涵和独特的形式。这对戏剧观众的培养、普及和传播具有长远意义。