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唱片封面在流行文化中 ， 不仅是一种唱片纸质封套或是塑料外壳上的图案 ， 经典的唱片封面设计 ， 被认为是设计师与音乐家独特的视觉传达途径 ， 唱片封面因为提供了更多的设计自由 ， 其中不少带有政治性、议题性 ， 具有重要的艺术价值 。 音乐已经成为潮流文化输出方式的主力 ， 后者也善于利用唱片封面衍生出服饰和整体视觉风格来为音乐进行传播 。
今天小娱给大家分享与唱片封面相关的故事 。
1967: 爆炸塑料不可避免
1967 年可能是音乐历史上最为重要的一年：大卫·鲍伊、平克·弗洛伊德、伦纳德·科恩、蒂文斯 以及门基乐队均选择这一年发布自己的第一张专辑；当时已经颇具名气的 披头士乐队发布了摇滚乐历史上最伟大的专辑之一《佩珀中士的孤独之心俱乐部乐队》；在这一年 ， 科特·科本出生于华盛顿 ， 诺埃尔·加拉格尔出生于曼彻斯特 ， 滚石杂志在加州诞生 ， 当吉米·亨德里克斯在蒙特利尔音乐节的舞台上点燃了自己的吉他并当众摔碎 ， 这一幕也成为 1967 最为高光的时刻 。
比起这些在当时就已经响彻世界的名字 ， 一场在波普艺术家 安迪·沃霍尔主持下的 ， 名为《不可避免的塑料爆炸（爆炸塑料不可避免）》的多媒体艺术展显得籍籍无名 ， 却在后续的很长一段时间内持续发酵 ， 至于最终撼动了现今艺术文化领域的根基 。 在这次多媒体展出中 ， 安迪·沃霍尔向世界公开了自己的工厂 ， 并与地下天鹅绒乐队、玛丽·沃罗诺夫·杰拉德·马兰加等人共同呈现出了他理想的艺术形态 。
爆炸塑料不可避免举办的前夕 ， 时任地下天鹅绒乐队经纪人的安迪·沃霍尔将自己的工厂内的女歌手尼科介绍给了乐队 ， 并最终促成了《地下天鹅绒乐队 & 尼科》这张专辑的成型 。
《地下天鹅绒乐队 & 尼科》
《地下天鹅绒乐队 & 尼科》由乐队的灵魂人物 卢里德主导 ， 约翰·凯尔则负责音乐部分的创作和执行 。 尽管乐队对于安迪·沃霍尔强行将尼科带进这个组合颇有微词 ， 但不可否认的是尼科的演唱恰好补足了这个于音色呈现方式上的短板 ， 并缓和了乐队晦涩难明的音乐风格 ， 使之更为悦耳 。
地下天鹅绒乐队在《地下天鹅绒乐队 & 尼科》里大量使用了失真的音色、噪音、单调的长音、剧烈的回响以及极简的和弦组合 ， 塑造了一张空间感十足却又酸涩无比的钜作 。 约翰·凯尔将 卢里德各种异想天开的技术化想法化为了现实；莫林·塔克对鼓的独特演奏方法（他使用一种特制的锤子而非鼓吹 ， 且从不使用镲片）一反常态地降低了音乐的维度；来自约翰·凯尔演奏的尖锐的提琴和卢里德的演唱则共同将这张专辑带入了从未有音乐人涉足过的实验领域 。

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