李煜 , 一个被皇位耽误了的顶级词人 。 对于他为君王的种种 , 不少人是连连摇头;而对于他的词 , 后世则给了他一个“词中之帝”的美名 。
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读李煜的词 , 就能明白什么叫凄美 , 而这对两宋的影响巨大的 。 《虞美人》中的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” , 是一直被模仿从未被超越 。 《相见欢》中的“剪不断 , 理还乱 , 是离愁” , 是字字愁到人心里;而《浪淘沙令》中的“梦里不知身是客 , 一晌贪欢” , 则是如梦如幻 , 令人沉醉 。 然而这样的词中之帝 , 曾经却写过一首“流水账”词 , 词名《三台令·不寐倦长更》 。
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《三台令》这个词牌名不常见 , 有多种变体 , 其中最难写的就是李煜这首的样式 。 全词共20个字 , 在小令中都算短的 。 李煜写这首词时已为被困汴京 , 在一个秋夜他困了却睡不着 , 于是便写下了这首怪词 , 前几句越读越觉得没水平 , 不读到最后5字难懂词中之帝的高明 。 让我们来品一品:
《三台令》南唐.李煜不寐倦长更 , 披衣出户行 。 月寒秋竹冷 , 风切夜窗声 。
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【【历史故事】李煜的一首怪词,前两句越读越觉得没水平,不读到最后5字难懂!】李煜写词一向明如白话 , 这首词就是一个最好的例子 。 词的大意无非就是:夜深了 , 我备感疲倦 , 但这长夜漫漫 , 我却怎么都睡不着 。 于是便起身披上衣服 , 一个人出门走走 。 门外寒月当空 , 秋竹也似乎冷得发抖了;一片寒风吹过 , 拍打在夜窗上 , 更添一份凄冷 。
词的一开篇就是矛盾之语 , “不寐”是睡不着 , “倦”是想睡 , 这两者都是词人的心理活动 。 在词作中很少开篇就抒情 , 因为这样让感情显得空洞 , 极容易陷入低级的“无病呻吟”中 。 但李煜却故意这样用一种叙事的方式来行文 , 因为睡不着所以才会有第二句的“披衣出户行” , 这样的安排让全词像一篇“流水账” , 而词人的发力点全在最后两句中 。
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“月寒秋竹冷 , 风切夜窗声” , 这两句其实不露痕迹地藏着两处拟人 。 一个是将秋竹拟人化 , 月下 , 秋竹被秋风吹动 , 在诗人眼里这是秋竹也被冻得发抖 , 很显然冷的并不是竹而是词人自己 。 再结合上一句中“披衣”的动作 , 既然已经披衣为何还会冷?至此读者就明白了 , 冷的是词人的心 。
另一个拟人 , 风吹着窗户发出丝丝响声 , 词人将这当成窗户在发声 。 其实这也是词人的臆想 , 不过是他自己有话在心中 。 到底他想说什么?词人不再细讲 , 就此落笔 。 联想到词人当时被困的境况 , 心中的那份愁苦和不平 , 也确实是想说不能说 。 这最后的落笔的5个字 , 当真是堪称神来之笔 , 言有尽而意无穷 。
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这两句短短10个字 , 却一共出现了“月”、“竹”、“风”、“窗”4种景物 , 而且每一个都带上了十分贴切的形容词 。 月是寒的 , 竹是冷的 , 风是急切的 , 而窗户是孤独的夜窗 , 共同构成了一幅秋秋寒月图 , 词人心中的悲凉就藏在了这幅图中 , 不可谓不高明 。
纵观全词 , 结构新颖独特 , 从前两句的“流水账”到后两句的惊艳 , 似信手拈来却一气呵成 , 令人眼前一亮 , 这是词中之龙才有的笔力 。
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