星扒客奶茶甄子丹、杨紫琼拍了一部功夫经典，却只上映8天票房惨淡，1994年 70年代末的《醉拳》

70年代末的《醉拳》，拉开了功夫喜剧的时代序幕。而袁和平的导演名号，也因为该片响彻香港影坛。
80年代中期，随着功夫喜剧市场的逐渐降温，成龙、洪金宝转型警匪动作片市场，而袁和平导演也在1985年，凭借一部《情逢敌手》转型都市动作喜剧。

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90年代初，随着徐克“黄飞鸿”系列的诞生，功夫片再度风靡于港片银幕。袁和平导演也在此时，回归了功夫片的拍摄。
1994年，袁和平导演为了对功夫喜剧进行创新，与实力派打女杨紫琼进行了合作，打造了经典作品《咏春》。这部作品的打斗场景设计出色，袁八爷在故事的呈现上，也进行了不少创新、尝试。
然而影片上映时，因为遇到了一个强劲的对手，结果票房受挫，只上映了8天，仅收获400多万港币的成绩。今天我们就来聊一聊，这部由袁和平执导，杨紫琼、甄子丹联合出演的功夫喜剧作品，看看它究竟有何创新之处，又遇到了怎样的劲敌。

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因为徐克，袁和平对功夫喜剧进行创新尝试
80年代中期，因为功夫片市场的衰落，袁和平淡出了功夫喜剧的拍摄。 1991年，徐克对功夫片进行创新，拍摄了《黄飞鸿之壮志凌云》。该片掀起的市场热潮，也给此时的袁和平，带来了不少创作灵感。
在《黄飞鸿之壮志凌云》出现之前，功夫片、武侠片一直是泾渭分明的两种电影题材。
武侠片侧重写意，核心是一个“侠”字。
在打斗场景上，武侠片追求洒脱飘逸、上天入地，动作完全不受地心引力影响。而在故事设计上，武侠片以“侠义精神”为主题，突出一个“侠之大者，为国、为民、为武林” ，主角要么是保护忠良、反对奸佞，要么是摧毁阴谋、阻止恶徒称霸武林。
胡金铨的《忠烈图》、《龙门客栈》，张彻的《双侠》、《独臂刀王》，楚原的《天涯明月刀》、《三少爷的剑》，徐克的《蝶变》、《新龙门客栈》都是典型例子。
而“功夫片”偏重于写实，核心也在“功夫”二字。
功夫片的主角人选，经常选择练家子，依靠真实的打斗感吸引观众，突出影片中的“真功夫”元素。而在故事设计上，功夫片基本都是围绕“报仇”展开，主人公要么是身负家族、师门仇恨，要么就是行走江湖与人结怨。
张彻的《马永贞》、李小龙的《精武门》、成龙的《醉拳》、洪金宝的《赞先生与找钱华》、元彪的《败家仔》、李连杰的《少林寺》。
这些作品的核心，几乎都是围绕“报仇”展开。

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然而，《黄飞鸿之壮志凌云》的出现，却打破了武侠片、功夫片的界限。
在这部《黄飞鸿之壮志凌云》里，徐克将武侠片的元素，融入到了功夫片之中。影片中的打斗，不再是写实感十足的硬桥硬马，在威亚特技的加持之下，黄师傅也摆脱了地心引力，无影脚看得人眼花缭乱。
而在故事的设计上，徐克没有拘泥于功夫片一贯的复仇故事，在家国情怀的烘托之下，黄师傅也从一介武夫，升华为解救“被骗华工”的江湖侠客。
徐克这种将武侠片元素，融入到功夫片拍摄之中的做法，不仅掀起了新的功夫片热潮，同时也激发了袁和平的创作热情。

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1993年，袁和平也模仿徐克，将武侠片与功夫片相结合，以导演身份拍摄了《太极张三丰》、《少年黄飞鸿之铁马骝》、《苏乞儿》三部电影作品。