乱翻书网文再革新，起点18年( 五 ) 从盛大到腾讯

而著作财产权又称“著作权的经济权利” 。是指对作品的使用、收益、处分权。
权责对等，假如付出著作财产权，作者能换回什么？
这里要谈到网络文学签约合同类型繁多，核心收入构成为电子销售及其他版权。而收入关系上，又可以分为收入完全归平台所有，或需要与作者分成。
电子销售。①分成。 2003年诞生。由起点建立按章节付费的机制。奠定了付费网文的基础商业规则。作者与网站约定，将作品放在网站上连载并销售，销售收入按双方约定的比例分成。
②买断。 2006年出现，为了争夺起点的优质作者，出现了以作者者创作的字数支付稿费的形式。后续销售收入归平台所有。
其他版权收入。①平台一次性支付费用，享受后续所有版权收益。 2006年出现。这里最知名的案例是天下霸唱写的《鬼吹灯》，这本书在2006年时，起点以10万元的价格拿到了《鬼吹灯》系列包括影视改编在内的全部著作财产权。作者未能享受到IP走红后的收入，而与天下霸唱合作的版权方，则默认了改编《鬼吹灯》一次，就要跟阅文通过官司的形式交一次保护费，并通过其他方式，来绑定作者。
②保底分成合约。 2010年开始出现。平台支付一笔稿费来保障作者创作，作者将著作财产权委托给平台代理，平台获得收益后再与作者进行分成。
从合同发展中可以看到，从单独依靠小说付费作为主要收入来源，到网文成为重要的IP源头，越来越多的漫画、影视、游戏由小说作品发展而来。
平台与作者的合同机制如何平衡？这次舆论风暴让问题在更大范围内获得了曝光，新官上任先扑火，应该会驱使平台向作者让渡出更多利益。当然阅文现在面临和要解决的是平台本身同时也是行业的问题，这次风波也可能是行业变革的一个契机。
5.付费VS免费
从起点开始算的话，阅文到这个月就18年了。一家2003年的互联网文娱企业，经历了数个经济和行业周期，形成了正版付费机制，建立了商业模式。而流量增长的困难，免费阅读的冲击，版权变现链的长期和不可控，一度令阅文市值跌落了40% 。
网文作者们甚至分成了IP论和付费论两派观点。
IP论认为，网文应该通过免费+流量推广的形式，让更多人看过这部作品，用小说来培养用户基础人数，从而未来通过售卖影视、游戏等版权形式来变现。
付费论则认为， IP改编等待的时间太久，而且虚无缥缈，是一种TOB的思路。而网文付费让绝大部分作者能够更快得到反馈， TOC是网文的立根之本。

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在吴文辉、程武、侯晓楠的团队交接公开信中，不约而同提到了《庆余年》。
这部作品的小说常年位居起点榜单，网剧播放量超过150亿，剧集的百度指数最高达到168万，成为过去两年唯一一部突破百万的剧集。在浙江卫视白天非黄档播出后，收视率稳居同时段TOP3 。在收入方面，使用了引发争议的超前点播模式（即视频网站的付费会员，需要花钱提前购买下一集的内容），但为视频网站带来了付费收入，同时也拉动了小说付费成绩。
IP论与付费论的出现，到在《庆余年》身上的调和，不仅仅证明了既能满足用户审美，又能满足流量验证和付费验证的作品，是存在的。
更重要的是验证了IP改编的必备前提：
在法律条款上，版权归属要清晰并集中，避免风险，引发纠纷。一个越大型的项目越要评估风险。以今天阅文的头部IP为例，其全版权购买价格为4000万以上，购买后投入的影视制作费用很难低于2亿。假如存在版权纠纷，在市场紧缩时期，会更让人难以出手。要对产业链有很强的把控度，并保证作品质量。自2018年以来，网剧《庆余年》的投资方有腾讯影业、阅文、新丽传媒等。制作方新丽传媒是阅文100%控股的子公司，播出平台则为腾讯视频与爱奇艺。要有充分的耐心和资金，对冲政策环境的不确定性。 2018年其广电政策的限古令，让每个电视台能够播出的古装作品名额缩减， 2019年视频网站的古装剧播出数量也要求缩减， 2020年由于脱贫攻坚大年及应对突发疫情，各大卫视及视频网站播出了更多扶贫剧及聚焦医务人员、普通劳动者的作品。种种情况，都不是普通版权运营公司可以应对。你会选择在看小说时接受看广告的免费阅读模式？还是选择“看一章收费几毛钱”的付费章节机制？