[咏春拳]1994年,甄子丹、杨紫琼拍了一部功夫经典,却只上映8天票房惨淡( 二 )


张彻的《马永贞》、李小龙的《精武门》、成龙的《醉拳》、洪金宝的《赞先生与找钱华》、元彪的《败家仔》、李连杰的《少林寺》 。
这些作品的核心 , 几乎都是围绕“报仇”展开 。
然而 , 《黄飞鸿之壮志凌云》的出现 , 却打破了武侠片、功夫片的界限 。
在这部《黄飞鸿之壮志凌云》里 , 徐克将武侠片的元素 , 融入到了功夫片之中 。 影片中的打斗 , 不再是写实感十足的硬桥硬马 , 在威亚特技的加持之下 , 黄师傅也摆脱了地心引力 , 无影脚看得人眼花缭乱 。
而在故事的设计上 , 徐克没有拘泥于功夫片一贯的复仇故事 , 在家国情怀的烘托之下 , 黄师傅也从一介武夫 , 升华为解救“被骗华工”的江湖侠客 。
徐克这种将武侠片元素 , 融入到功夫片拍摄之中的做法 , 不仅掀起了新的功夫片热潮 , 同时也激发了袁和平的创作热情 。
1993年 , 袁和平也模仿徐克 , 将武侠片与功夫片相结合 , 以导演身份拍摄了《太极张三丰》、《少年黄飞鸿之铁马骝》、《苏乞儿》三部电影作品 。
然而 , 这三部作品上映后的票房表现良莠不齐 , 袁和平也意识到 , 作品应该保持自己的风格 , 不能总是跟风 。
那么问题来了 , 什么样的作品 , 才能让袁和平充分展现自己的电影风格呢?
答案毫无疑问 , 那就是“功夫喜剧” 。
70年代末 , 袁和平从动作指导转型导演 。 《醉拳》、《南北醉拳》、82版《奇门遁甲》、《笑太极》等功夫喜剧作品中 , 幽默化的打斗风格 , 诙谐的剧情设计 , 让袁和平获得了许多观众的喜爱 。
1994年时的袁和平 , 选择对功夫喜剧进行创新、变革 , 于是为甄子丹、杨紫琼拍摄了这部《咏春》 。
袁和平的功夫喜剧创新之作 , 却在上映时遭遇劲敌这部《咏春》在故事创作上 , 没有像以往的功夫片那样 , 走入“复仇”的套路 , 也没有像徐克的“黄飞鸿”系列那样 , 将剧情上升到家国情怀的高度 。
90年代初的香港影坛 , 无厘头喜剧快速崛起 。 而在这部《咏春》中 , 袁和平导演则尝试将“无厘头喜剧元素”融入到功夫喜剧之中 , 通过两段爱情故事的发展 , 对喜剧桥段进行设计 , 对打斗场景进行呈现 。
《咏春》讲述了富家子黄学洲 , 因仰慕“女拳师”严咏春的大名 , 想娶其为妻 。 而严咏春的姑姑“芳姑” , 则对黄学洲一见倾心 。
严咏春从山贼手中救下了相貌靓丽的艳娘 , 因为垂涎艳娘的美貌 , 黄学洲决定放弃咏春 , 追求艳娘 。
此时 , 与咏春定下娃娃亲的梁博滔 , 前来寻找咏春 。 而失手后的山贼 , 也再次前来抢夺艳娘 。 经过了一番误解、争端之后 。 咏春领悟出了“咏春拳·寸劲”的奥义 , 击败了山贼 。
梁博滔与严咏春、黄学洲与芳姑 , 这两对有情人也终成眷属 。
在喜剧效果的呈现之上 , 人物性格的夸张化处理 , 让这部《咏春》极具无厘头喜剧的特色 。 而李子雄、苑琼丹、甄子丹等人夸张化的演绎方式 , 也为影片增加了不少笑料 。
作为一部功夫喜剧作品 , 诙谐又不失精彩的打斗桥段 , 一直都是观众们的目光焦点 。 在这部《咏春》里 , 袁和平导演对于咏春拳的喜剧化处理 , 就做的十分出色 。
该片中 , 袁和平导演没有像“传统功夫片”那样 , 对咏春拳的拳理、招式进行教学化的讲解 , 而是根据咏春拳自身的特点 , 设计了多场喜剧化的打斗 。
比如 , 咏春拳侧重于近身短打、中线抢攻 , 于是便有了豆腐店里 , 咏春与黄师傅的豆腐对决 。 而甄子丹试探一字钳羊马的桥段 , 也给影片增加了不少笑点 。
不光是拳脚打斗的场景 。
在这部《咏春》里 , 袁和平导演还对六点半棍、八斩刀等器械 , 进行了展示 。 不过和拳脚打斗一样 , 这些器械打斗的桥段 , 也都进行了喜剧化的处理 。