『明伦书院』欧阳询书法艺术赏析欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点

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欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。其特点是严谨工整、平正峭劲。字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。

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欧阳询《心经》
1、排叠
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就
避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。 “俯”字一笔向下，一笔向左。 [逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴
顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如“臺、響、營、帶” 。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。
4、穿插
穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。 “册”字以画穿之。 “爽”字以撇穿之。皆穿法也。 “曲”字以竖插之， “爾”字以“乂”插之。 “密”字以点啄插之。皆插法也。

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欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》
5、向背
向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如“好”字为向， “北”字为背， “腿”字助右， “剔”字助左， “贻、棘”之字并立。
6、偏侧
一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
7、挑
连者挑，曲者。挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上， “和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

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欧阳询行书千字文
9、补空
补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。
如“少”字之空右。 “戈”字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。
10、复盖
复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。如“寳、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。

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欧阳询《梦奠帖》
11、贴零
如“令、今、冬、寒”之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。
12、粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字[卧鋻非門]之类是也。