作为第30届梅花奖唯一的粤剧演员第三十届戏剧梅花奖 _小知识

5月11日14:30，作为唯一进入“第30届中国戏剧梅花奖”终评竞演的粤剧演员，广东粤剧院国家一级演员彭庆华在南京保利大剧院上演了《粤韵华章——彭庆华粤剧折子戏专场》，以武生、小生、小武等不同行当塑造风格不一的艺术形象，参加本届梅花奖的角逐。截至发稿时，演出非常成功，赢得同行和观众的一致赞赏。
本次竞梅，彭庆华选择了四出不同风格的粤剧折子戏《赵子龙催归之“甘露寺”》《狸猫换太子之“搜妆盒”》《拜月记之“抢伞”》和《武松大闹狮子楼》，展示他文武双全、唱做俱佳的艺术才华。出征前夕，彭庆华接受了南都采访人员的采访。
本次“梅花奖”评选，17位名角将角逐15朵“梅花” 。彭庆华作为唯一进入本届梅花奖终评竞演的粤剧演员，其特点鲜明，刚柔并济，表演能力全面。其实彭庆华折子戏专场曾在广东粤剧院“春班”正月初九（2月20日）上演过，这次出征的也几乎原班人马。不过与那时候相比，彭庆华明显清减不少，据他透露，过去的几个月时间里，他在作息方面严格要求自己，早睡早起，每天保持2个小时的体能训练，在饮食方面也更注意营养结构，总而言之，他对自己在各个方面都比以前更苛刻了，只为能以最好的状态站在“梅花奖”竞演舞台上。

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《赵子龙催归之“甘露寺”》
【作为第30届梅花奖唯一的粤剧演员第三十届戏剧梅花奖】面对面
这四出折子戏能全面展现我的真正实力
南都：为什么这次“竞梅”选择了四出折子戏而不是一整出大戏？
彭庆华：“梅花奖”首先是以演员作为评选本体的。评委们要看的首先是演员各方面的能力和水平，所以就选择四折折子戏作为这次的竞演内容。
第一出《赵子龙催归之“甘露寺”》是长靠戏。第二出《狸猫换太子之“搜妆盒”》其实我是糅合了官生和老生两个行当进行演绎，而这出戏体现的更多是演员在表演之中对细节、对气口及对人物心理变化的掌握能力。第三出《拜月记之“抢伞”》是一个纯粹的小生戏。第四出《武松大闹狮子楼》是很有南派武打特色的短打戏。所以这四出戏体现不同的行当、不同的剧目风格以及不同的表演风格，能较全面地检验一名粤剧演员的实力。

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《狸猫换太子之“搜妆盒”》
这四出折子戏融合了多位前辈的艺术心血和结晶
南都：这四出折子戏看上去都是传统古装戏，为什么会选择它们？
彭庆华：首先《甘露寺》绝对是一个很经典的传统保留剧目，最早由桂名扬前辈创作出来，我在这出戏里面所穿的南派长靠的样式为粤剧所独有，这也是他老人家专门为出演“赵子龙”度身订造的。所以我觉得，穿着这身独具粤剧古韵的长靠参评“梅花奖”，本身就是一件很有意义的事情。
桂名扬老先生在创作这出戏时，也为塑造赵子龙这个角色创造了诸如“锣边花”等的一系列独有的表演程式，这些都成了这出戏最大的亮点。后来桂名扬老先生的徒弟梁荫棠先生，在其老师的基础上加入了自己的一些表演特色，继承并发展了这出戏。现在网上还能找到梁荫棠先生的录像。我学这出戏的时候，请了彭炽权老师手把手地教导。当彭老师细抠每一个小细节，力求让每一个动作都表达得更完美的时候，我衷心地认为粤剧传统的表演程式是那么的美，那么的充满力量。嗯，怎么形容呢？我当时想到的是“重剑无锋，大巧不工”这句话。从那一刻起我就下定决心，作为后辈也好，作为传承者也好，我都必须要把它学好并且传承下去。
至于《狸猫换太子》，它最早是上海京剧院的新编戏。它进行全国巡演的时候，我的师父丁凡先生觉得这出戏很好，就购买了版权，再由著名粤剧编剧陈自强老师根据京剧剧本改编成粤剧。为了达到更好的表演效果，丁凡先生还特别邀请了这出戏的导演董绍瑜先生过来一起排戏。1998年，由丁凡先生、蒋文端老师和麦玉清老师等主演的粤剧《狸猫换太子》首演，20多年来一直长演不衰。这是丁凡先生的得意之作，他为这出戏倾注了很多心血，作为徒弟，我觉得能以这部作品作为本次竞“梅”的一部分，是我的荣幸，也希望通过自己的演绎，为大家呈献剧中的精华价值。
粤剧《拜月记之“抢伞”》，最早演出的演员是著名粤剧表演艺术家吕玉郎老师和林小群老师。十几年前，我的师父丁凡跟蒋文端老师重新排演这出戏，演出后不仅深受观众喜爱，也轰动了当时整个粤剧艺坛。作为传承，作为学习锻炼，这一次很荣幸能够邀请到蒋文端老师陪我一起去演这出戏。丁先生手把手教我，蒋老师亲自为我配演，真的使我受益匪浅。《抢伞》是一出每一个呼吸、每一个关目都不能“松”、都要有“戏”的作品，这出戏本身就有很高的欣赏价值和传承价值。。

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