二次元手游的风口还在吗二次元风格手游( 二 ) _游戏世界

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二次元品类的还有多少潜力？
关于二次元手游的所谓焦虑以及风口是否关闭的问题，也有另一部分从业者与资深用户指出：在不同时期，每一款二次元爆款的问世，往往会给行业带来意想不到的突破，并进一步释放二次元品类的莫大潜力。
2013年的《扩散性百万亚瑟王》，不仅在国内扩大了二次元手游用户的圈层和市场规模，更证明了不依靠流量渠道、不用IP改编的打法确实行得通——因此国内二次元手游用户调侃其为“先帝” 。

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2016年的《阴阳师》和《FGO》，则分别证明了国产二次元手游的突飞猛进，以及靠优秀人设和故事情节为卖点就能换来恐怖如斯的真金白银。

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2020年的《原神》，则首次实现了二次元手游在东西方市场共同爆火，要知道这以前只有Supercell、动视暴雪等个别海外大厂的非二次元游戏才能做到。

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因此二次元品类在移动端的风口或者说潜力还是足够的，只不过未来杀出的新黑马很大概率不会重复前辈的套路。
众所周知，二次元手游的概念非常宽泛，既不同于传统的以玩法来区分类型，更不像武侠、科幻、修仙等用题材作为界定。因此很多产品无法用玩法设计或者故事题材类来判定它“够不够二” ，而是从它的视听风格以及主打卖点是不是针对二次元用户来看。
在产品概念比较传统的二次元手游中，不难发现其核心就是单纯采用二次元画风的游戏，其故事情节、世界观呈现、玩法特色、角色人设等内核其实与二次元关联不大，也包括那些被IP粉丝“开除”的换皮改编产品。

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当年趁着市场生态空位狠捞一笔的《热血海贼王》等，至今还有不少二次元手游将其作为模板……
而从舰娘逐鹿的时代开始，越来越多厂商开始采用更精准的动漫式人设、剧情主线、立绘插图、日式配音等表层内容，以及能够较好体现角色特点的大小玩法设计。单纯的卡牌数值至上不再是核心卖点，围绕角色人设展开的立绘、文案、配音等成本投入与相应回报，也逐渐水涨船高。

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推特同人图：舰C爱宕和舰B爱宕互换制服，舰娘两代王者
再到现在，不少二次元手游已经并不在意是否挂有“二次元”标签，或者说厂商在开发和运营层面，灵活地运用了大量二次元元素，吸引了大量二次元玩家群体成为其付费主体。在这些案例中，端游《剑网三》最为特殊也最具有参考意义，其古风美术的特征吸引了大量女性用户和二次元同人创作，并在很长一段时间内成为“国风二次元”的标杆。同理，当初《阴阳师》上线时也未打二次元旗号，但其风格的内容吸引了大量二次元用户，并衍生了大量二次元文化。
结语：
当大家都在追逐风口的时候，必然带来激烈的竞争。二次元手游自然也会迈向大制作大宣发的阶段，比如2021年就有《白夜极光》、《少前2：追放》、《偌星》等二次元大作蓄势待发。
其实所谓焦虑，更多是传统概念下仅靠“二次元画风”就指望赚大钱的产品。二次元手游天生就具有随机内容、大额付费、强垂直人群、爆点不确定等特征，不管是用户的付费潜力还是受众数量的上限都没达到极限。

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近两年日本手游市场被国产二次元横扫，但人家不也憋出个比《原神》收入还高的《赛马娘》吗？
只不过，以前租房子（IP套皮）来当二房东的模式，在现在的市场趋势下，很难竞争得过集资买房再开店（原创IP以及IP多媒体企划），而现在是后人口红利时代，大家都在争宝贵的用户时长，自然就是此消彼长。

二次元手游的风口还在吗 二次元风格手游( 二 )

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