「国际艺术大观」| 法备艺臻百代标程：谈宋代山水，卢禹舜( 二 ) ▲南宋马远踏歌图轴

北宋前期的山水画家在艺术上多遵循李成传派，经百余年的演变，实践与理论上又有新的发展和提高，他们非常注意观察体悟自然，师法造化，郭熙即突出地代表了这一时期的成就。郭熙的山水取法李成而自成一格，在李成画派的继承者中成就最大，但其能博采众长，对山川自然有着敏锐的感受，笔墨精深老辣，意境玄淡旷远，构图多变，重“三远”之法，对后世影响很大，院内院外的追随者不可胜数。他开创了北宋山水画的新局面，树立了画院山水画北宋风格，独步一时。郭熙全面总结了前人的绘画传统，从技巧到造境都有全新的提升。

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▲北宋郭熙早春图轴
绢本设色
纵一五八·三厘米横一0八·一厘米
台北故宫博物院藏
在前朝诸位山水画大家的影响下，北宋中后期时，山水画的艺术形式全面开花。青绿山水有赵令穰、赵伯驹、王希孟等形成了宋代青绿山水的复兴局面，水墨画则有米芾与其子米友仁创立的“米家山水” 。米家山水突破前人格局，独辟蹊径，雾雨蒙蒙的云山烟树信笔作之，积墨、泼墨等多种墨法晕染浑点并用，有含蓄、空蒙之趣。二米的画法，改变了以线造型的传统，把水墨渲染的技法又提高了一步，丰富了中国山水画的笔墨，揭开了写意山水的序幕。
宋代青绿山水在继承李思训传统的基础上，也吸收了水墨山水画的技法，精细工致，又不纤弱繁琐，在艺术上开拓了新的境界。其中最具有代表性的传世名作有两件，一幅是王希孟的《千里江山图》，另一幅是赵伯驹的《江山秋色图》。两幅都是青绿山水长卷巨作，以全景式的描绘展示了北宋山水的宏伟面貌，山势巍峨绵密，层峦叠嶂，画中点缀有楼观亭舍、舟船桥梁，以及众多人物活动，画面洋溢着鲜活的生命气息，但两者在表现手法上还是有明显不同：王希孟在继承前法的基础上，画风更趋于细腻，用笔精炼，章法严谨工整，展现了北宋院画的时代风格。图中人物虽小如豆粒，却动态鲜明，崇山峻岭、流溪飞泉……一点一划无一笔懈怠，通览全篇又气势恢宏，近睹远观均令人叹服。在对颜色的把控上，他在蓝绿色中力求变化，用简洁的墨线勾勒、皴染，色彩或浑厚，或轻盈，用石绿、石青层层罩染，间衬赭色，并在画绢的反面衬染青绿色，使画面层次分明，所以他的青绿石色厚重沉稳，历经千年依然清丽和谐，璨若宝石，光华夺目。元代书家溥光和尚对此卷极为推崇，在卷后题跋中有高妙公允之见，赞曰：“……在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳……”赵伯驹的《江山秋色图》在笔法上更为精细工整，用墨青色层层罩染，土坡山石赋赭色，土坡表面薄罩石绿，山岩高凸之处薄罩石青，并在人、树、房屋的局部点朱砂或白粉，清新雅致富有变化。赵伯驹用笔秀劲，笔法风致细丽巧整， “精工之极，又有士气” ，他以水墨为主，以青绿为辅的画法也与文人画家的情怀理念有契合之处，经后学传承者不断推演革新，形成了“小青绿山水”体系，对后世有深远影响，代有传人。明代文徵明曾有赞言：“艺林中有千里，如山中有昆仑。 ”

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▲北宋王希孟千里江山图卷
绢本设色
纵五一·五厘米横一一九一·五厘米
故宫博物院藏
南宋时期山水画又有了进一步发展，走进了一个崭新的时代。李唐、刘松年、马远、夏圭被尊为“南宋四家” ，四家突出地代表了南宋山水画的艺术成就。在章法布局上，他们别出心裁地突破了自荆、关以来“全景山水”的格局，创造出边角取景法，画中山石多用斧劈皴，骨格劲利，皴法硬朗，树木亦遒劲挺健，整体又不失清妙秀远的美感，风致潇洒。南宋四家各具特色，李唐之画气势壮丽，苍劲古朴，刘松年则偏于俊秀工细，笔精墨妙。以画“边角之景”著名的马远、夏圭分别有“马一角”、“夏半边”之称，边角小景，生趣盎然。马、夏的山水画对后世的影响深远，并远及日本，推动了日本绘画艺术的发展。

「国际艺术大观」| 法备艺臻 百代标程：谈宋代山水，卢禹舜( 二 )

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