历史的长河故事▲不能！，“武林高手”真的能在战场上纵横吗？戚继光说洗洗睡吧( 二 ) 在看古代战争片的时候

戚继光说浙江人使用长枪，多喜欢握住长枪的中部，这样长枪用起来就可以周旋有余。但是正如我们上文所提到的，在军队作战之中方阵是十分狭窄的，你在那里“挥舞有余”的时候，你的长枪很容易就误伤你的战友，因此往往会起到反效果。

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长枪方阵
我们设想一下，如果一支军队来自五湖四海，有的人是南方人，拿长枪习惯拿中部；有的人是北方人，拿长枪喜欢拿尾部。那么在一支军队之中，刺出去的长枪就会长短不齐，既不利于杀伤敌人，也不利于阵型保持。
戚继光久与倭寇交战，肯定见过那些精通刀法，身手敏捷的倭寇，并且没少吃过亏。戚继光本身也是习武之人，他明白练习武功的好处，也明白练习武功的难处。其最难之处便在于因为个人的悟性不同，练习武功的时间长短也可以从数年到数十年不等。
而在连年征战的时候，士兵死伤迅速，往往没有那么多时间给他们练习武功，需要的是速成的且能够征战的士兵。戚继光曾经也想引进杨家的梨花枪技法进入军队之中，给士兵操练，希望能够增强士兵的个体战斗力。在研究后发现，梨花枪虽然是一种为战场作战而设计的枪法，但是其比较复杂而且需要一定的空间施展，因此不适用于普通士兵。
老舍在小说《断魂枪》中曾经描写了一位武术家“神枪沙子龙” ，其中提到一个概念是“月棍年刀一辈子枪，不容易见真功夫！”由此可见练习枪法需要常年累月的练习，突击性地练习枪法效果并不好。
戚继光认为真正适合战场使用的武功应该满足以下两个条件：
“法欲简，立欲疏；非简无以解分纠，非疏无以腾挪进退。 ”
说白了就是，操练起来要简单，可以让士兵迅速学会；施展起来不需要太大空间，要保持在方阵之中使用。

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方阵往往是非常整齐的
因此我们可见，在历代操练士兵之中，对于长枪兵往往就是注重一个刺的动作，反复练习，使其形成肌肉记忆，并不要求其他多余动作。在近代中的二十九军便有专门的大刀队，大刀队的刀法传承自刀法大家李尧臣，只有简单的“一撩一劈” ，这样士兵易于学习，而且在具体战斗中效果也非常不错。
因此我们可见，在正式的战斗之中，因为士兵的习惯、悟性不一样，导致他们的学习程度也不一样，因此复杂的武功套路往往不适用于具体的战争作战。士兵们往往会操练简单且有效的一些固定招数来用于作战，并且效果还很不错。

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三、值得被批判的花式作战
在和平战事较少的时期，战争往往被人给儿戏化，古代的军阵演练也逐渐变成了一种注重观赏性的杂耍团，具有非常强的观赏性与表演性，但是实战性很差。例如说在北魏，就按时有一些观赏性非常强的军事表演，选出士兵分别扮演刘宋军与北魏军，然后互相交战以娱乐大众，彰显国威。据记载：
“各令骑将六人去来挑战，步兵更进退以相拒击，南败北捷，以为盛观。 ”
但是毕竟说实话，北魏的时候战事也算频繁，这种军事表演虽然表演性较强但是还没有摆脱实战的范畴。但是到了宋代之后，这情况便每况愈下了。一方面是话本、小说的兴起让人们对于战争产生了错觉；一方面是士兵操练华而不实的武艺，文上一身中看不中用的花绣等浮夸风气的产生。这些都让战争变得更加花哨而少了铁血色彩，对于军队的战斗力影响非常之大。
到了明代，这种情况更是愈发严重。明代小说十分繁盛，描写战争场面的小说便有《三国演义》、《水浒传》、《大宋中兴通俗演义》、《隋史遗文》等。这些小说为了突出战争的精彩性，往往会选取武艺高强的人物着重描写，给人们的印象便是在战场之上只要武艺高强便可以纵横驰骋，以一力降十会。而真正决定战争胜负的军纪、操练等则被大大忽略。