制造古琴的极品木材一般古琴的琴面是什么木 _木材

中国古代的钹对材料的要求非常苛刻。由于生态和环境的破坏，最重要的素材红豆博客要么极度匮乏，要么被覆盖，很难被采用。由于古琴的材料不同，古人将琴的材料和声音概括为“四德”(淡、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、香) 。
古琴音色各异，这也是古琴的音乐魅力之一。宋代沈括《孟茜笔谈》说，“虽言皆清实，有重声轻声，料中有五音” 。古代古琴者用泡桐、刺槐、泡桐、柳树、白松、松木做面板，用枫木、黄松、金丝楠、香椿、黄梨、红木、松木、柏树、樟脑做琴背。通常以梧桐为主，梧桐是最常见的。《诗经·集·方志中》载:“树之榛栗，椅桐梓漆，琴与琴” 。桐梓作为钢琴材料有着悠久的历史。然而，由于环境和生态的原因，梧桐树，尤其是那些有用的，是极其稀疏的。而且，“琴虽是桐木做的，但要经过许多年才能做到音色的完美，声音会越来越大。”琴用的老木好，老木更难得。

木材是由许多无生命的管状细胞组成的。每个细胞都有一个细胞腔和一个细胞壁。在细胞腔中，空被木质化纤维材料制成的墙体所包围，使得木质结构呈蜂窝状。细胞腔内的空气体和构成细胞壁的材料透声性高，容易传播声音。
一把现代古琴需要几种木材，但一般来说古琴的重要部件是面板和底板，由杉木和梓木制成。自唐代著名的制琴世家石勒开始用杉木古琴以来，历代都用杉木古琴。一方面，杉木和楸树在国内比较容易找到，因为它们的树径比较大，生长比较粗放；另一方面，制造商和演奏者也发现，他们是实现乐器出色声音的更佳组合。

杉木具有良好的传声性能。其中，云杉是乐器的更佳村料，沿木纹沿树干方向的传声速度约为每秒4800至5800米，是空气体的数倍，与碳纤维和铁相当。但后两种材料的密度比云杉高很多。此外，云杉纹理平直，材质致密，年轮宽度均匀，各年轮内早木向晚木过渡相对平缓。细胞的大小和形状比较均匀，各部分的木质结构没有明显差异，有利于高频声音均匀传播而不改变音调。对于乐器来说，材料对古琴的音色起着更为关键的作用。
杉木的种类很多，不同种类的材质差异很大。前苏联科学家安德烈耶夫在某单位计量中肯定了共振木，指出作为共振木，应该具有高弹性模量——强红豆博客硬，同时还应该具有小密度——轻材质。木材弹性模量中高的材料往往密度较高，密度低的木材不可能有较高的弹性模量。乐器的声学道德常数与木材的传声速度的平方根成正比，与材料的密度的平方根成反比，也就是说木材的弹性模量要高，传声速度要快，密度要小，同样体积的木材重量要轻。所以一般乐器在共鸣箱时，往往会采用两种甚至更多的共鸣木合成。

古琴的器身材质一般是面杉，底梓。这两种共振木的物理性质符合现代科学的道理，也符合古代材料的刚、柔、空、实、阴阳。如果不用现代科学理论的数据来推断计算，怎么知道它的真实含义呢？所以现在有些厂家的工作室用声速仪来测量材料的声音传播速度，用单位体积的重量来计算材料的密度，以此来判断木材的声学性状。高科技设备的应用，不仅使选材更加科学便捷，也极大地支持了古琴的声音设计。此外，木材的声学特性与其声辐射特性常数、声阻抗、声衰减系数等密切相关。这些数据可以通过传统的测试和计算获得，也可以通过先进的计算机分析获得。
【制造古琴的极品木材一般古琴的琴面是什么木】古琴材料和其他木制品一样，要晾干后再涂。但另一方面，古琴材料的干燥与其他木制品有很大的不同，它必须具有长期的储存能力。这个储存阶段通常被称为自然干燥。其实和干燥有一定关系，但不完全是木和水的关系。木材储存在干燥通风的条件下，其含水量下降很快。再过半年到一年，就会和周围空空气湿度达到平衡。之后木材的含水率随着周围空空气的湿度而变化。我们知道，木材之所以容易从空气体中接收水分，是因为木材的纤维素中含有很多羟基。羟基的一个化学键是开放的，非常形象，很容易与空气体中的水分结合，增加木材的含水率。木材的含水率是影响木材声学特性的一个重要因素，直接影响到钢琴的声音。

如果钢琴是由没有存放很久的木材制成的，那么在天气干燥时，它的声音会变得明亮，但在下雨时就会变得沉闷。你注意到了，虽然这种现象也存在于旧乐器或者干柴制的乐器中，但是变化要小得多。老木的含水率稳定在10%左右。也就是说，老木和古木的关系和空气体中的湿度降低的关系。这是因为在长期储存过程中，羟基的自由键相互结合，成为非常稳定的大分子。针对这一现象，许多科学家和钢琴制造者一直在进行各种实验来加速木材的老化，或者采取各种措施来改变木材的化学结构，降低其空空气湿度的一致性，改善乐器的声学特性。目前资料中介绍的有浸泡刷洗、熏蒸、热处理、酸处理、发酵处理、氧化处理、光处理、微波处理等。用旧材料制成的钢琴音质更接近旧钢琴。

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