如何对齐对联(如何对齐对联的基本技巧)
“对仗”要求词在相对位置上相同,节奏点上相反 。因为对仗,上下环节字数相等,也就是两行的顺序长短相等 。
二元对立是中国文学的一大特色 。两个平行等长的修辞单位称为对偶 。在诗歌和散文中,对偶句随处可见 。注意节奏和平仄的对偶性,叫对仗 。
研究诗歌的格律,需要标注平仄 。我们用“0”代表“平”,用“1”代表“易” 。
对联创作的基本要求是:层次与水平的和谐,对仗工整,文字的贴切 。三者相互依存,不可偏废 。层次、层次、水平的规律是基础,对联是不合格的对联 。简洁的对仗是关键 。如果对仗不工整,即使对仗符合规律,也只能用对仗来弥补 。切中要害才是目的,要平,要合法,对仗要工整,不切中要害就是漫无目的,甚至适得其反 。
一、法律的层次和水平:
类似格律诗,第二个46字平和句则相反,即
○平○平○平○
或○○○○○○○○○○○○○○
不允许有三个平尾(后三个字都是平调)、三个平尾(后三个字都是平调)、孤音(这个说法不一样,用王力的说法,就是孤音的定义是一个韵句除了押韵只有一个平调) 。
第二,对偶是工整的:
对仗是对联的基本特征,没有对仗就没有对联 。事实上,对偶本身已经包含了层次和水平 。从对抗中引出平和的目的是研究结构的需要 。因此,对联的创作必须在对仗上下功夫 。诗歌的对仗只限于上下句,不允许句与句的字重复 。骈文对偶延伸到前两句和后两句之间,让同位语虚词互相重视 。对联的对仗和格律诗一样严格,现代对联不允许上下对联的同位语相同 。对联对仗、格律诗对仗、骈文对仗,更大的区别是自对齐形式的发展,从句内自对齐发展到同侧自对齐 。
1、相似词相对:
《红楼梦》中曹雪芹的对联
为假时为真或假(1100011)
没有什么是不够的(0011100)
这是曹雪芹的《红楼梦》第五回的对联,很工整 。相似词的相对性是对偶的基本原则 。连词“真”、“假”、“有”、“无”是高度抽象的哲学术语 。“左”和“为”是意思相近的动词 。“是”和“处”是语法副词,字面上“是”可以理解为“时间”,“处”可以理解为“空 inter” 。“一”和“还”是字面意义相近的副词,但语法上可以认为省略了动词“是” 。
更重要的是,要明白这个对联在句中,或者句对的时候也是有自重的 。“真”与“假”相对,“有”与“无”相对,都是重复的,这就是这种联想的本质 。
谈到对偶,人们往往会进行语法分析,以说明“词性相同”或“语法结构相同” 。但是,过于强调语法分析,有时会把简单的事情复杂化 。王力在谈到诗歌的格律时,说:“语法结构相同的句子(即句式相同的句子)彼此对立,这是积极的 。但同时要注意,诗歌的对仗还有另一种情况,即只要求字面上的相对性,而不要求句式相同”(诗歌格律,第127页) 。对联对仗也是如此 。对联是一门鉴赏性很强的艺术,所以有时只要求字面,即相近的字是相对的,尤其是虚字对虚字,实字对实字 。特别是,只要自对齐整齐,要求词性一致就相对没必要 。
2、避免双手交叉:
普通商业协会:
业务蒸蒸日上,遍布全球(1100011)
财源生茂达三江(0011100)
这幅对联是老店常用的春联 。平和合法,对仗工整 。而且在鞭炮声中与“恭喜发财”的气氛相协调,很受商界欢迎 。但进一步研究就会发现,“遍天下”和“三江”是一个意思,有“双手交叉”之嫌 。七言对联只有14个字,其中6个字只能当3个字,多可惜 。
对联是最精致的文体,从不浪费笔墨 。为了用更少的文字提供更多的信息,需要避免上下对联说同一个意思 。例如,在春联中,“振乾坤”被用来“给世界带来惊喜”,“嘉宝阴”被用来“传达吉祥的话”,“发祥光”被用来“振奋精神” 。虽然可以强调喜庆或繁华的气氛,但还是有同流合污之嫌 。为避免交叉手,有必要明确“词语相似”和“同义词相似”是完全不同的概念 。
3.还不如反对:
刘勰《文心雕龙·李词》云:“自然形、支、体必双,物非孤 。”他还说,“有四对漂亮的词:字易,事难;反对是好的,正确是不好的 。扬声器没错,扬声器双对比空 。什么是对的,人家也查 。反对的,讲道理的,有趣的,也是 。对的就是对的,不同的就是一样的 。”“反对者,理趣不同者也”的意思是:理虽不同,旨趣相同 。也就是相反相成,殊途同归 。这就是对偶的本质 。示例:
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