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有一点总是让我很惊讶，那就是一个乐团的首席指挥对乐团的整体表现和公众印象的影响很小。
以纽约爱乐乐团的历史为例。这个成立于1842年的乐团是美国音乐家在舞台上出现的最重要的方式。自从伦纳德·伯恩斯坦(leonard bernstein)在1957年投身于这个乐团，并创作出可以吸引新一代人的耀眼作品以来，纽威就一直没有选择合适的指挥。如今，走进老年公寓的人，依然哼着他在《青春音乐会》中演奏的主题曲。当年的伯恩斯坦将一支管弦乐队与一座城市及其新生代紧密地焊接在一起。
伦纳德·伯恩斯坦
1973年他离开后，这种联系出现了裂痕。Pierre boulez带来了六年时尚的现代主义，随后与祖宾·梅塔、库特·马苏尔、洛林·马泽尔、艾伦·吉尔伯特和现在的荷兰人范·契登(是的，这是谁？)一起度过麻木的几十年。这些挥舞指挥棒的人，没有一个能像伯恩斯坦一样握住这座城市的爱的手，或者融入它的节奏。然而，纽约爱乐乐团仍然在演奏。它的声音或多或少是一致的，它的赞助者继续慷慨解囊。目前乐团的捐赠基金已经达到2.25亿美元，足够它在未来几年内把所有的门票都送给穷人(并不是说它会这么做) 。那他们的指挥是谁？长岛轮渡乘客中没人能给你答案。
波士顿交响乐团也是如此。在小泽征尔萎靡不振30年后，身体和精神都有问题的詹姆斯·莱文和总是缺席的安德烈斯·纳尔森接替了他。至于其他地方，费城交响乐团从沉闷的尤金·奥曼迪(eugene ormandy)到德国老乡萨瓦里什(Savarish)和埃申巴赫(Eschenbach) ，现在换成了一个法裔加拿大人雅尼克·尼格-塞贡(Janick Nieger-Segon) ，他也是蒙特利尔和大都会歌剧院的音乐总监。那么费城之声呢？比以往任何时候都更强大，感谢您的关注。
这并不是说首席指挥官无关紧要。或者说他(她)为乐团提供的是演出内容、风格微调和公众形象，虽然最后一条已经不重要了。在新冠肺炎疫情期间，当音乐总监与乐团分离一年后，有人质疑那些指挥是否还配得上他/她的工资。事实上，一个管弦乐队需要一个音乐总监，就像鱼需要自行车一样。就像足球场上的队长一样，指挥的作用是在危机时刻阻止事件发酵，同时代表着观众心中的一个观念:这里有人知道是怎么回事。
这让我想起了伦敦交响乐团的“复辟喜剧” 。一个音乐总监刚刚成为德国人，另一个音乐总监虽然之前没有当选过两次，却被踢了进来。如果你是土耳其肥皂剧《飞天网》的粉丝，你一定会喜欢这个不可思议的系列。
1979年6月18日，指挥兼作曲家安德烈·普列文与伦敦交响乐团合作。
与纽约爱乐乐团类似，伦敦交响乐团(成立于1904年)是这个伟大城市的高级服务，是一群当地帮派，他们的想法超越了他们的实际地位。这是之一个敢打指挥的乐团——实际上发生了两次，第二次被一个红脸的英国爵士打了——也是之一个被邀请留在纽约的乐团。在安德烈·普莱文和喜剧演员莫克姆和怀斯出现在电视上之后，伦敦交响乐团成为了一支骄傲的乐队，竭尽所能，比伦敦的其他乐团都要高一点，尽管其他乐团往往演奏得好得多。
普列文为伯恩斯坦的弟子迈克尔·蒂尔森·托马斯让路，其后是沉默寡言的意大利人克劳迪奥·阿巴多和敏感的英国人科林·戴维斯爵士。2007年，伦敦交响乐团从这些清醒的选择中恢复过来，选择了后苏联时代的指挥家瓦列里·格尔吉耶夫。他太忙了，排练经常迟到，甚至根本不来，以至于两个伦敦交响乐团的音乐家拿起了指挥棒。尽管杰耶夫有着难以想象的天赋，但他却以牺牲准确性和美感为代价引入了虚张声势。如果伦敦交响乐团想从财阀寡头那里要很多卢布，他们得到的是一个服从命令在占领区演出的领导。
2015年，当Terjeev选择了慕尼黑的百万美元奖励时，伦敦交响乐团试图通过召回西蒙·拉特尔爵士并承诺建造一个新的音乐厅来抹去他们的人性污点。拉特尔是在世的最著名的英国指挥家，伦敦市似乎很乐意用一座世界级的音乐厅来回报他。但66岁的拉特尔在柏林有年幼的孩子，他永远不会考虑搬家。当英国退出欧盟在慕尼黑没钱了，新冠肺炎疫情关闭了机场，他选择了德国国籍和慕尼黑的另一个乐队。惊慌失措的伦敦交响乐团向考文特花园的音乐总监安东尼奥·帕帕诺爵士下跪。他就像一个邻家女孩，一直等着嫁给我们的英雄，直到现在也没人想到他。

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