『展览现场』库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村( 三 ) 拖拉机|建筑师|宣言|乡村|野心

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展览现场那些“由研究引导的”建筑展览常常趋于沦为“粘在墙上的书”，而古根海姆的这场展览也有调入这种陷阱的风险。文本是展览的一处重头戏，视频则展示着纪录片片段。参与这一项目的一些人则担忧库哈斯“贪多嚼不烂”。“将其称为‘研究’是有问题的，”耶鲁大学的博士生夏洛特·莱布（Charlotte Leib）说道，她是展览团队的一员，“这些领域有数以千计的专家，而展览与他们中的一些人建立了联系，却将他们的研究成果塑造着库哈斯世界观的一部分。”另一位研究助理则坦言，“这是一种建筑界狂妄的症状，他们对这样的一个话题拍摄了一些‘快照’，然后将之呈现给世界，并称其为‘新事物’。”

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普拉达艺术基金会，意大利米兰，OMA设计那么，库哈斯想让观众从这种庞大的乡村漫谈中带走什么呢？“我一直试着将最迫切的议题放到建筑中，”他说道，“我不认为乡村还应该有更多的规划，也不认为那里将是建筑师干预的下一个场地。”他对于偏远地区大型建筑的兴趣恰恰因为那与建筑师无关。有别于建筑野心，那是一些超实用主义的房屋。“我认为在城市之外，建筑将随着现状的变化而变化，而不是任由建筑师去破坏这片新领地。”
库哈斯说，他的实践已经受到了诸如TRIC等被他称为“后人类”的建筑的影响，他认为这种建筑体现了一种无与伦比的纯粹。在一篇展览目录文章中，他写道:“我们被设定成要将‘下一个’建筑视为奋斗的结果，无论它是什么。现代主义诞生于一场无情的去除运动：去除装饰、资产阶级价值观与轻浮。而在农村，这是一场隐形的革命……这里的建筑不是为了人类，而是为了物体和机器。几千年的建筑和文化历史被抛弃了。”
他将位于中国台北的表演艺术中心视为这种新逻辑的产物，这个由OMA设计的建筑尚在建造中，“介于人类建筑与机器建筑之间”。

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鹿特丹大厦，OMA设计库哈斯从城市中退出的时间是他逐渐远离自己设计的建成结果的时候。他在阿姆斯特丹有自己单独的工作室，远离鹿特丹的300人团队。在事务所内部进行了合作伙伴重构后，他不再是OMA最主要的领导者。OMA的一些项目交于了一些合作伙伴个人。而他则鲜少参加那些建筑的开幕式。这场展览会是他退出建筑界前最后的宣言吗？
“我该退休吗？”他在采访中说道，然后将话题转向了一种新型拖拉机。
【『展览现场』库哈斯的“拖拉机式”宣言：建筑师不应将野心付诸乡村】（本文编译自《卫报》，原作者Oliver Wainwright，文章有部分删节）
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