[]资源分流艺博会市场格局生变资源分流|艺博会市场|格局生变

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近日，法国巴黎双年展被爆出参展商大批离场的消息，为艺博会的发展敲响警钟。从国内艺博会现状来看，数量呈增长态势，并且不断下沉到三四线城市。然而，市场容量的拓展步伐明显滞后，参展商和藏家分流明显，市场下行也让艺博会发展后续乏力。那么，如何从生存困境中突围，成为所有业内人士都要面临的一道考验。
老牌劲旅
难掩市场疲态
日前，由法国国立古董商会主办的法国巴黎双年展开幕，这家已经走过半个多世纪的巴黎古董双年展曾是全球最负盛名的艺术展销会，2016年，原有的“古董双年展”更名为“巴黎双年展”，同时将展期由双年展调整为年展，但为了传承这一艺术盛会的历史底蕴，仍沿用“双年展”称谓。每一届盛会都会吸引来自全球各地古董富商、藏家到场。而就在全球古董市场整体缩水的形势之下，这家老牌的古董艺博会也未能幸免于难。据报道，今年春天，有85家展商宣布参加今年的巴黎双年展，但到了8月，却只有不足65家愿意参展。
【[]资源分流艺博会市场格局生变】其实，巴黎双年展的这种疲态早在2016年就已经初见端倪，为了应对略显疲弱的市场环境，巴黎古董双年展开始了大刀阔斧的改革，减少珠宝商的占比，增加古董与艺术品，尤其是经典油画类展商的比例。
然而改革似乎并没有起到效果，据相关数据显示，2012年以来，“古董双年展”的参观人数锐减了2/3，2017年更是从9万人跌至3.2万人。参观人数的急剧缩减也带来了展商的大幅下降，自2016年以来，展商数量削减了近一半。尽管去年基本保持了收支平衡，但2016年的赤字是230万欧元。法国国立古董商会主席马提亚斯·艾里·扬接受采访时曾表示“不能保证今年也做到收支平衡，毕竟还不清楚实际参展人数”。
对于巴黎双年展面临的现状，有业内人士推测，巴黎双年展一直保持非常严格的审批程序，但随着藏家结构的调整和藏家群体的年轻化，固守陈旧审批标准的巴黎双年展很难实现创新。长期缺乏更新的展商难免会让藏家产生审美疲劳，同时展商也难以在双年展上找到新的藏家群体。
在中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛看来，“这可能与网络交易的冲击有关，国外的古董艺术品多为油画，对于有着一定信誉的画廊来说，藏家只需在互联网上看到作品的照片和尺寸就可以下单”。
竞争加剧
瓜分北京市场
近年来艺博会所面临的危机也已经蔓延到了国内。如今，国内的艺博会遍地开花，呈井喷之势，各类艺博会如雨后春笋般不断涌现，作为全国文化经济的重镇，北京一直是各大艺博会无法忽略的市场。
对于北京市场来说，虽然像艺术北京、CIGE中艺博览会这样能够坚持十几届的艺博会凤毛麟角，但随着像“北京当代艺术展”和“艺览北京JINGART”等艺博会陆续进军北京，难免会分割北京艺博会市场这块蛋糕。
“北京当代艺术展”致力于打造当下艺术生态及社会各层级密切相关的艺术交易、展示、交流平台，而同样“艺览北京JINGART”则将当代艺术、设计、珠宝、瓷器、钱币混搭。这些扎堆出现并主要聚焦于当代艺术的博览会都让北京本土的艺博会备受压力。不仅展商出于节约资金的考量要择优选择艺博会，藏家也势必会被众多的艺博会分流。
据《2018巴塞尔艺术展与瑞银集团全球艺术品市场报告》的统计数据，2017年全球重要的艺术博览会共有260个，其中有近50个是最近10年成立的，在艺术博览会上销售艺术品已经占到很多画廊年度总销售额近半数的比重。这份报告的另一项数据显示，2017年全球的画廊有46%的交易是在艺术博览会上完成的，同比增长了5%。
季涛表示，艺博会的优势是将画廊集中在一起，方便藏家选购，形成“卖场效应”。对于渴望新客户的展商来说都希望借助其他画廊的品牌相互搭车，寻找新的资源和买家。

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