昆曲神妙的表演体系昆曲的表演特点是什么( 四 ) _神妙

昆曲艺术表演
演员在掌握了咬字、力度、明度的要领后，结合具体的剧目，根据人物的特点和情节发展，控制念诵的轻重、轻重、抑扬、抑扬的变化，从而达到悦耳动人、飘逸传神的艺术后果。做工是指演员在舞台上的表情和肢体动作。在舞蹈肢体动作的运用上，做工是昆曲舞台上戏曲区别于其他表演艺术的重要标志之一。演员在发明角色的同时，有自己的表演程序，如手势、读书写字、开关门、上下马、划船坐轿子、饮酒睡觉，还有喜、怒、哀、乐，用来表现人物的情绪和情感变化。艺术本身源于事业，昆曲中的很多表演节目都是对事业现象的模仿和美化。虽然舞台上什么都没有空，但是通过舞者舞动的肢体动作，可以激发观众的联想，让观众感受到舞台上实物的存在。比如开门的基本动作:左手握门虚位，表示门的存在)，右手手掌向上拨动门闩，双手拉开向两边推，完成开门的动作。这类节目表演基本都是职业动作的节奏和舞蹈。
昆曲艺术表演
跳舞的身影也比较多，比如走、骑、骑马等。这种组合程序是用来表达某种内容的。舞台上常用的“起霸者”是指士兵在上阵前戴盔披甲的情况。“走在边缘”是指有武功的人都是轻潜；“走马”是指剧中人物在驰骋。演员在表演过程中，要琢磨戏剧和戏剧理论，根据人物特点合理运用表演节目。比如夜跑里林冲的“走边”和芦花荡里张飞的“走边”就有区别。《夜奔》中使用的“走”字，是指主角林冲处于无国可投、无家可归的境地，在荒野中疾走。要求演员的身材干净利落，表情以悲愤灵动为主。在《芦花荡》这部戏中，“行走”人物的运用，意味着张飞在《芦花荡》中探索地形，安排潜伏的情节。
昆曲艺术表演
动作要舒展有力，神态以超脱妩媚为主。由于人物内心的情绪和感受不同，这一组有着共同特征的“行走在边缘”的优美舞蹈动作具有艺术个性。在昆曲表演中，还有其他表现人物内心情绪和情感变化的表演节目，如三笑(哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈)、哭闹、醉酒、疯癫、揉肚子等。如《兰克山中逼宫后逼宫》中，演员们用“三笑”、“三哭”等不同的表演节目，精彩地展现了穷书生朱买臣与妻子崔氏“逼宫休”与“逼宫休”的复杂气质冲突，表演精彩、活泼、感人。此外，演员佩戴的道具，如:珠口、紫菱、剃发、袖、扇、周沄、辫子、剑耳...都有一套完整的表演节目，既能增强人物情绪的表达，又是人物情绪变化时技巧性很强的节目动作。武术:既是昆曲演员在舞台上进行人物塑造的艺术语汇，也是演员需要驾驭的根本工作。
歌剧舞台艺术
一般可分为两类，即“坝子锣”和“毡锣” 。凡用兵器单打独斗或独舞者，称为“八字公”；在毯子上翻滚翻滚的技能，称为“毯子技能” 。“八字功”是在舞台上用武器和道具进行的格斗表演的总称，如刀、枪、剑、棒等器械的练习和武术套路。技能里有很多套路，包括单剑单枪，小五套，大快枪，十八棍，双鞭的结局等套路动作。在武侠剧里又叫“荡子”，代表群殴的场面。如“六股档”、“八股档”、“打架” 。毯子练习包括转身、跳跃、下落、拍打、翻滚和下落。在武侠剧的开场场景中，虎扑向前空转身、跺脚、侧手翻、撑船等各种飞跃空也被称为“硬毯技” 。扑虎、跳毛、抢背、倒叉虎、乌龙贴等技能。在软垫上练习的是“软毯技能” 。“形体技能”是演员用来训练身体和形体的基本功，包括踢腿、下腰、飞、旋、扫腿、转风筝等。
【昆曲神妙的表演体系昆曲的表演特点是什么】

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