同样是演“儿媳”,把海清和殷桃放在一起看,差别就出来了

“儿媳”这个角色 , 在中国影视剧中 , 一直是一种极其特殊的存在 。
一方面 , 在中国传统的社会习俗中 , 儿媳上要照顾公婆 , 下要培育后代 , 中间还要伺候老公 , 是家庭中最累的 。
另一方面 , 在大家长式的中国家庭中 , 儿媳往往充当着最为矛盾的角色 。
她是全家唯一一个“外姓人” , 既要接受婆家的管束 , 还要被娘家监督 , 既要履行儿女的义务 , 还要遵守伦理纲常 。
同样是演“儿媳”,把海清和殷桃放在一起看,差别就出来了】普天之下 , 儿媳最为难当 , 所以自古就有“媳妇熬成婆”的喟叹 。
也正因为这种矛盾性和复杂性 , 中国的影视剧尤其是家庭伦理剧 , 对“儿媳”这个角色 , 可谓有特殊的偏爱 。
《中国式离婚》中 , 蒋雯丽饰演的儿媳可谓是“泼妇”的代表 , 看着丈夫一天天越发精神矍铄儒雅绅士 , 自己却变成了黄脸婆 , 她的婚姻也因此亮起红灯 , 家庭被闹得天翻地覆 。
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《金太郎的幸福生活》中 , 李小璐的米小米则是人见人爱儿媳的代表 , 她长相可爱 , 识大体明事理 , 做到了“撒娇女人最好命” , 无论在什么场合 , 都能给足老公面子 , 深得观剧绅士们的喜爱 。
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《结婚十年》里徐帆饰演的韩梦 , 则是典型的中国式贤妻良母 , 虽然偶有拌嘴 , 但用心经营婚姻 , 经营家庭和生活 , 全身上下充满了母性的光辉和贤妻良母的包容 , 是所有剧中贤良淑德的典范 。
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这两天 , 可能是全中国演“儿媳” , 演得最好的演员海清 , 又出了一部专讲儿媳的剧 , 名叫《心居》 。
看剧的过程中 , 皮哥一直不自觉地将她饰演的儿媳冯晓琴 , 与《人世间》中同样饰演儿媳的殷桃相比较 。
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都是儿媳 , 都以异姓人的姿态生活在另一个大家庭中 , 都是上有老下有小的“保姆式”角色 , 冯晓琴和郑娟 , 有太多的相同点 。
可无论是对待公婆还是对待丈夫 , 无论是对待哥哥姐姐还是对待家中事务 , 冯晓琴和郑娟两个儿媳 , 却又处处展现出不同的处事风格和做人智慧 。
今天我们就来对比一下两个角色 , 看看不同年代的两位“儿媳” , 她们的处世之道 , 究竟谁更高明一些 , 到底又有哪些差别 , 造成这些差别的原因究竟在哪儿 。
第一位:海清饰演的冯晓琴
《心居》原著中 , 冯晓琴可不是一般人 。
她生于安徽的一个小镇 , 长得漂亮又能干 , 用当地人的话说 , 谁以后娶了冯晓琴做媳妇 , 是上辈子修来的福分 。
在小镇人们的追捧下 , 冯晓琴充满了自信 , 以至于她第一次来到上海 , 就打定主意要在这个城市中生存下去 , 还要把全家人都接到上海 。
同样是演“儿媳”,把海清和殷桃放在一起看,差别就出来了
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“买什么样的房子 , 就是什么样的人” , 这是冯晓琴刻在生命里的信条 , 为了成为上海人 , 她对房子有一种偏执 。
也正是这种偏执 , 造就了冯晓琴的性格 , 也决定了她在自己婆家的各种行为 。
《心居》中一心想逆天改命的冯晓琴 , 是市侩庸俗且精明能干的 。
同样是演“儿媳”,把海清和殷桃放在一起看,差别就出来了
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顾晓琴有多市侩?
在一个摊上买了菜 , 临走还要顺把葱 , 顺便跟摊主杠两句 。
十块钱的菜 , 愣是砍价到八块 , 对家庭主妇来说 , 省下来的两块 , 或许就是一张饼钱 。
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冯晓琴的一切行动 , 出发点都是节省 , 总结起来 , 就是为了之后能更好地生活 。
冯晓琴的“精明” , 则更多体现在她对钱的执着 。 想买房子就要攒钱 , 没钱什么都没有 。
所以对一套房子的苛求 , 最终转化为对金钱执着的渴望 , 可家中积蓄不多 , 她只能将矛头转向老公的姐姐 , 都市金领顾清俞 。
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在借钱这件事上 , 冯晓琴则将过人的敏感和精明 , 体现的淋漓尽致 。