徐佳莹并不是一个“乐器型唱将” ， 她会创作 ， 对歌曲也有深刻的理解 。
她甚至抱着一个有点“丑”的娃娃脑补出了全部情节和情绪 ， 与其说她是翻唱 ， 不如说她是将演唱当成又一次创作 。

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此外值得注意的是《歌手·当打之年》舞台上的编曲 ， 也都非常可圈可点 。
流行音乐的大部分受众 ， 常常误会自己消费的仅仅是词曲部分 ， 缠绵悱恻的歌词戳中他们的情感共鸣 ， 曲折委婉的曲调打中他们的审美神经 ， 相关讨论往往止步于词曲 。

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至关重要的编曲 ， 在通常的讨论空间中往往被忽略 。
音乐的调性、曲式等因素 ， 核心又关键却常常被忽略 ， 《歌手·当打之年》则恰好弥补了这个空缺 ， 对音乐不同部分有非常了不起的中和 。
这次袁娅维的《存·不存在》 ， 与其说仅仅是改编曲 ， 不如说更改了这首歌的整体画风 。

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徐佳莹翻唱伍佰 ， 与其说她只是切换歌唱模式 ， 不如说她赋予了这首歌完全不同的审美质感 。

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