「舒心酱」而是华语乐坛的先锋活水，《歌手·当打之年》：不是炫技舞台音乐鬼才华晨宇又一次在《歌手·当打之

音乐鬼才华晨宇又一次在《歌手·当打之年》舞台上带来惊艳表现，雅乐音阶的运用、圣咏和声般的声乐配置、求索生命本体价值的母题，都让人印象深刻。
明明是国内知名度最高、影响力最尖端的一档大众音乐节目，却总能以最敏锐的姿态，输出看似最前卫、最先锋、最“小众”的音乐理念和作品，非常奇妙。

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先锋小众和大众的均衡
如果说华晨宇早期的歌曲唱的是“自我”、是关注内心灵魂的小我，那么如今他在《歌手·当打之年》舞台上唱的诸多曲目，则大多是关乎生命、关乎宏大主题的“大我” 。
从个人情绪的倾诉，走向对恢弘主题的思考和表达。

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他的才华固然值得夸奖，但他的格局更令人瞩目。
这一次《歌手·当打之年》中华晨宇用雅乐音阶调式带来了一首非常独特的《降临》。
高天鹤立即听出五声调式，萧敬腾和徐佳莹感慨花花已经到了另一个境界。

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云端的观众们，也一半陶醉一半膜拜。
华晨宇本人的阐述《降临》应该和《神树》一起听，还顺手普及了一下清乐音阶、雅乐音阶、燕乐音阶等不同的音阶。

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此前《斗牛》中，华晨宇完整复述了一次观看斗牛的场景，没有停留在对刺激惊险场面的声学重现，而走向对生命价值、对骑士精神的思索。
此后献给故乡的歌曲《你要相信这不是最后一天》，非常朴素、贵在真诚。

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袁弘一口武汉乡音说“搞一碗热干面” ，何炅操着长沙话说下楼嗦粉，沈腾一口东北大碴子说先罚三杯，杨紫哭泣着说我好
热气腾腾的烟火之气扑面而来，拳拳赤子的牵挂之念穿越时空，叫人瞬间泪下。
华晨宇展示出一个歌手的责任感和担当意识，非常动人。

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至于《神树》和《降临》，是华晨宇前卫先锋形态的又一次具象化，也是他创作境界的又一次呈现。
小情小爱已经无法承载他的表达欲望，关于生命的思考吟唱才是他要的创作。
无论是个人风格独特的歌词，还是他的作品中时常出现的类似宗教圣咏的人声合唱，都带着难以复制的强烈个人印记。

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更可圈可点的是华晨宇从未在安全区停滞不前，他一直在本能地寻求突破、带来变革，与其说这是一种被动的前进状态、不如说这是一种存在于潜意识中的创作热情。
这也恰好契合了《歌手·当打之年》的本质内核。
从这个意义上说，舞台上曾奇袭华晨宇失败的歌手，都同样非常值得尊敬，虽败犹荣。

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此前刘柏辛带来的Manta ，无论是曲风还是台风，都叫人眼前一亮，非常先锋、自由，很惊艳。
这一次原创音乐人太一的生猛姿态，也同样非常“当打” 。
太一原创的《玉》双关意义也非常有态度，他说我知道自己是玉、希望能够去掉那一点（成为王），音乐曲风和宣言一样又酷又帅又硬朗。