『大米有文化』我们可能就输在意思意思得了，看完《大赢家》对中国电影感到绝望继徐峥的《囧妈》之后

【『大米有文化』我们可能就输在意思意思得了，看完《大赢家》对中国电影感到绝望】继徐峥的《囧妈》之后，大鹏和柳岩的《大赢家》也以采取线上播放的形式上映了。当然这对憋了很久的观众而言简直就是喜闻乐见。我个人比较认同魏君子最近说的一句话：现在这个时代就没有“已经没有网大这个说法了” 。现在电影也不分什么平台了，只有好电影和烂电影的区分。

文章图片
《大赢家》改编自2007年韩国电影《率性而活》，而《率性而活》则改编自1991年日本电影《游戏永无结束时》。而电影的源头来自于一部日本的小说。
我们先说说《大赢家》吧，主演是大鹏和柳岩，电影其实是大鹏一个人的独角戏。柳岩在这里基本上没多少表现，电影虽然在炒作这两个人的CP ，但是这一部电影柳岩的存在感真没有，远不如上一部《受益人》。除了柳岩之外电影中其他熟儿脸也挺多，譬如孟鹤堂就有不错的表现，目前来看孟鹤堂是德云社里在大荧幕上演技最好的相声演员了，非常放松和有喜感，而且感觉孟鹤堂更适合演现代题材的电视剧，未来在这方面发展的肯定会更好。

文章图片
还有就是歌坛“大明白”腾格尔老师，腾格尔老师“浮夸”的演技自成一派，没法模仿，更无法超越，跟他翻唱的歌曲一样，如泥石流一般的麻辣爽口，每次出场总能给人醍醐灌顶的感觉，对腾格尔老师的这个评价绝非是贬义。

文章图片
另外还有田雨、张子贤都来客串了一把。这部电影从故事角度而言很简单，完全的单一故事线，讲述一个小人物自我救赎的故事。
其实不管是电影还是电视剧单一人物线或者说单一故事线总是是一件非常冒险的模式，因为一旦这个人物和故事撑不起全局的话就会造成整部作品的垮塌。譬如最近大火的韩剧《王国2》就存在这样的问题。
所以单一线索更加需要在辅线上下功夫，来让整个故事显得丰富而又立体，但是副线如何设计和剪辑就是导演和编剧能力问题。
《大赢家》这个故事本身在动因上就存在非常大的“坑” ，因为这个“演习”的框架的设定本身就让剧情缺少了悬疑性，如何制造悬疑性和紧张性，推动剧情的发展就成了导演需要考虑的重要问题。

文章图片
譬如我们看之前一部口碑和票房俱佳的国产电影《无名之辈》，除了任素汐和章宇的精彩表演之外，剧情上也紧张饱满，主线无比清晰，副线虽多但是非常克制，制造了足够多的悬疑，让整个故事时刻充满着紧张感。各种转折，同时主人公的精神升华和自我救赎都有体现，温情感人而又幽默，是一部抢劫题材的佳作。

文章图片
我们再回过头看韩国这一部《率性而活》，豆瓣给出了8.3的高分，我个人感觉是偏高的，可能那个时候大家审美比较简单吧。但是也不失为一部佳作。导演给人物设定的背景是一个因为得罪市长而被从刑事警长降级到交警“轴人” ，其个性显得无比突出，而其他人物包括警察则是完全的韩国喜剧范儿，与主人公形成了鲜明的对比，这属于把两种不同题材类型的人物凑到了一起形成的反差，制造了很好的喜剧效果。
韩国喜剧靠夸张的肢体动作、语言和形象，营造了一种特有的喜剧氛围，观众在观影时的代入感也会很强烈，也会接受这种人物性格的设定。但是如果把他换成中国人则就有点不相匹配，这是文化氛围导致的。