郑孝胥的书法清健不俗，却因“失节”，让沙孟海尴尬不已圣者|金罗|登场|拖住|三大

作为清末著名的诗人和书法家，郑孝胥本可以成为文化研究的对象。然而，在溥仪成立伪满时，郑孝胥成为重要的策划、组织者，并出任总理大臣，遂沦为汉奸，为人不齿。

文章插图
【郑孝胥的书法清健不俗，却因“失节”，让沙孟海尴尬不已】在当时，郑孝胥的书法名气之盛，怕是无人出其右的。他的字在当时属于畅销品，而且很多大的企业或商铺都找他题写招牌，他所题写的“交通银行”至今仍在使用。书法史上有个经典论断，就是“书如其人”。郑孝胥书法清健不俗，但其人却因失节而为人唾弃，可谓是“书如其人”的反面代表。

文章插图
郑孝胥最擅长行书，行笔迅捷爽快、轻重错杂，结体纤长茂密、精神抖擞。可以说，他的行书时很有特点且右很高造诣的。
但是，他的书法也只可以说是聊备一格而已，用笔雷同过甚、结体拼凑混杂的弊病，让他无法与历史上的书法大家相抗衡。那么，他的书法何以在民国初年产生如此巨大的影响？

文章插图
从艺术自律角度考虑，清代中晚期碑学崛起所蓄积的美学能量在晚清、民国时获得释放，北碑风靡天下，构成书法史重大转折。此时，趣味差异成为关注焦点，技术细节上的精粗优劣退居次要地位。
郑孝胥的书法，恰恰是碑帖融合的写法。他的书法中既有苏轼、黄庭坚等帖学的遗韵，又有隶书、魏碑等风格的呈现，甚至还有汉简等地糅合。他的书法风格，正好迎合了当时的书法审美趣味。

文章插图
从当时书坛构成来看，前清遗老管领风骚，几乎左右了书坛风气。与大明的倾覆不同，清帝以“逊位”获保全。前清高官贵胄虽然权力丧失，但是凭借聚敛的财富依然维持着体面的生活。除北京之外，他们扎堆上海、天津、青岛、香港等地做起寓公。

文章插图
从1911年武昌起义爆发到1923年，郑孝胥经由同乡陈宝琛推荐入京受任溥仪小朝廷的所谓“总理内务府大臣”，他在上海居住12年。郑孝胥最为密集的书法活动集中在这个“海上遗老”阶段。海上遗老人数不少，其中不乏书画大师。出于对民主革命和王朝陵夷的愤懑，他们以“气节”砥砺，也在艺术上互相推扬、褒奖。

文章插图
一些公众的政治视野与历史想象停留在王朝轮回的模式，他们以“明遗民”视前清遗老，同情、尊重、仰慕者不乏其人，在他们眼中，前清遗老是节义之士，其字画诗文是特殊的文化风景。
这种情况折射出辛亥后特殊的社会心理与文化趣味。郑孝胥当然是“忠心”于旧王朝的，所以他的诗文书画等一并为世所重。

文章插图
例如沙孟海的评论。1928年，沙孟海撰成《近三百年的书学》，重点评论书坛名家31人（重复4人），郑孝胥乃其中唯一在世书家。行文中对部分书家褒贬相参，对郑孝胥则全是推崇之辞。
但是今天重读，我们不必讳言其中存在不可避免的局限性。第一，写作此文时，沙孟海年仅29岁，来上海仅数年，基本生活在遗老文艺圈中。这会影响到他的审美判断与艺术批评。第二，沙孟海来沪后，虽然进步飞快，但是限于当时的客观条件，对上海、浙江之外的书法状况接触相对不足，在批评对象的选择上相对偏重海上书家。