“词帝”李煜的填词风格，为何会有前后风格不一致的差异( 二 ) 文殊|文殊菩萨|下凡|主人

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李煜前期词作多以描写宫廷生活，以及风花雪月的男女爱情为主。从这两种词作主题中可以窥探出，此时的李煜作为一代君王，尽享权利、荣华、富贵、爱情。由于其天生的浪漫个性，以及对诗文书画的青睐，所以政事方面并不尽如人意。1.《浣溪沙·红日已高三丈透》中的纸醉金迷《浣溪沙·红日已高三丈透》，就是这一时期的经典之作。这首词以酒宴歌舞为主题，描写的是李煜及宫中之人，夜夜笙歌的奢靡生活以及歌舞升平的宫廷之景。这其实也是李煜词作前期的主要特征。

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“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。”，火红的太阳已经升到三丈高了，阳光透过帷幔照进皇宫。“金炉”指宫中的兽形香炉，宫女们正在为每个香炉添加香料。她们轻盈的步伐并不会弄乱铺在地上的红色锦缎。“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”，倾国倾城的美人依然在跳着优美的舞蹈，即使她头上的金钗已经倾斜。这位美丽的舞者不断闻嗅鲜花，目的是让自己可以清醒一点。实际上描写的就是酣畅淋漓的酒宴与歌舞。从这阙词中既可以感受得到，李煜前期奢靡与放荡的生活。他沉迷于歌伎舞乐，根本没有心思去管理国家。同时从字里行间也可以看到，“花间派”词作的“绮丽柔靡”风格。语言简洁明快、形象生动灵活、情感真挚充沛。

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2.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》这阙词是李煜前期词作中的巅峰之作，通过对自己的爱人小周后的动作、神态描写。表达出了李煜怜香惜玉的君子之态，以及对小周后的迷恋与爱慕。可以说这阙充满浓郁“花间”气息的词作，完全可以体现出李煜作为，一位词人的高超文学技艺。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。”，在夜色朦胧月光暗淡轻雾缭绕的深夜，花朵反而显得更加娇艳欲滴。实际上这里面的“花明”，暗指小周后的娇媚容颜。在这花好月圆之夜一个美丽的女子，要赴自己的心上人之约。“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”，“刬袜”就是穿着袜子，蹑手蹑脚的走下台阶。她踩过的台阶都散发出了女性的体香。一个美丽的女子仅穿着袜子，用手提着自己的鞋子。目的就是为了在于情郎约会时不被人发现。“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”，在画堂的南畔我们终于相见，而你颤抖着身子扑向我的怀里，一边诉说着出来见面之难，一边与我浓情蜜意。其实这是一首李煜前期所创作的“艳情”诗词。

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1.李煜后期诗词风格李煜降宋被囚汴京期间，应该是他人生最黑暗的阶段。此时他的身份是一个亡国之君，他再也没有往日的奢靡之气了，取而代之的是寄人篱下的阶下囚生活。这个阶段是李煜诗词不仅，题材广阔、含意深沉，同时也最具有文学价值。可以说他以亡国经历以及自身悲惨境遇为契机，所创作出来的诗词作品，在晚唐五代词坛中更具别树一帜的特点。并且对宋代词作发展做出了重要贡献。虽然李煜生活在五代十国时期，但是因其对古代词作的影响十分深远，所以被后人誉为开启宋词之一代“词帝”。

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2.《浪淘沙·帘外雨潺潺》赏析“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。”，门帘或窗帘外的雨淅淅沥沥的下个不停。原本浓郁的春色此时也已经到了凋残之时。此时的天气阴冷刺骨，绫罗织成的锦被也抵挡不住，这股由心底向外扩散的寒意。“梦里不知身是客，一晌贪欢。”，只有在睡梦之中才能忘记自己是一位“客人”。这句中的“身是客”独具悲凉之意。因为李煜被囚禁于汴京，作为曾经南唐的后主，此时他怎么可能是客人呢？只不过是北宋王朝的阶下囚而已。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”，自己一个人的时候千万不要，扶着栏杆远眺故国。因为一想到曾经的南唐就会更加难受。既然已经成为阶下囚，就与自己的国家永远诀别了。体现的是一个亡国之君的末世悲凉。