广西的书法家傅绍尉，原本经营着一家民营医院，据说经营得很成功。但他后来抛下生意，专门从事起书法来。事实证明，聪明的人在哪个行业都能成功。傅绍尉在书法上，便取得了很大的成功。

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有人专门统计了一下，傅绍尉在短短7年的时间内，便在中国书协举办的全国各项书法大展中46次入展，并在其中的5此获得最高奖。如果算上在其他商业性展览中的成绩，他的获奖次数多达30余次。对于一个年轻的书法作者来说，能够在国展入展个一两次便是很不错的了，傅绍尉能够入展、获奖这么多次，足见他书法创作的实力之强。

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翻看傅绍尉的书法作品，让能能够强烈地感觉到他的聪明，为什么？因为他的写法很现代，很流行，很讨巧，尤其是他对作品形式的把握，很新颖。这在书法展览中会让评委眼前一亮。虽然现在中国书协总在强调不要在作品形式上花心思，但好的作品形式还是会在评审过程中为作品添彩。

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傅绍尉在全国第三届草书作品展上获得最高奖的作品，就是一件很见心机的作品。本来是一件草书小斗方，却被他装饰成了瘦长的条幅，上下开阔的空白与中间正文的紧密形成强烈对比，也增加了这幅作品的文雅气质。只是，这样的做法真的好吗？
读傅绍尉此作，到底让人读他的书法，还是读他的装饰手法？像这样过度的装饰之作，评奖是评它的装饰水平，还是书写水平？如果一个人因为作品如此装饰而入展、获奖，那么他白纸黑字地书写，素颜朴质，是否也可能入展、获奖？可惜我们还没有机会进行这样的实验。
【这位书法家善于“制造”作品，难怪7年46次入大展、5获最高奖】

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一个人费很大的心机在装饰上，肯定是装饰能够带来益处，否则时下人的精明是不会下此等功夫的。殚精竭虑尽其铺张，傅绍尉的作品就是一个显例。
装饰癖使这件作品变得杂乱了。一般的字，不一般的装饰，一起始是楷书，楷书上钤章，然后又是草书，草书边也有章，一入目就觉得太过安排。

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为何不愿使之清朗、自然，持守于朴素地写，写出来即可，而要制造如此之多、如此复杂的联系，这些联系盘根错节地勾搭在一起，使一个空间顿时沉闷、拥挤。
以乱取胜——如今的创作者往往喜欢制造画面上的矛盾，堆积各种形态，形成无序，形成乱感。乱感是让人匪夷所思的，但是能得到关注，入展、获奖，为何不为呢？因此我们也得以屡屡见画面乱相了。

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傅绍尉的作品取法二王、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》等行草。虽是创作，更感觉是把古人的字一个个安放进去，制作成一幅很有古人味的作品。每个字仿得很像，有如集字。
作者从始到终都在渲染一种古朴朦胧的气氛，增其古雅。可是没有用，再怎么制作也是假古董——今人作派一眼就可以看出来了，装饰反而使人阅读如隔雾隔纱看不清楚了。

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这件作品枯笔很多。枯笔到何种程度无一定之规，但枯笔要让人看到，也要讲究质量。但作者用枯笔还是着眼于营构气氛，枯而不当，枯而不收，也就迷迷蒙蒙如一幅画。开始还像写字，越往后就越像画字了。

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