上海工艺美院|当青春撞上“非遗”刺绣( 二 ) 油画|创作|黄河|王克举|中国画

在孔维奇看来，刺绣是一门精益求精、永无止境的艺术。
她举例，有一年绣制陈洪绶所画的《桃花白头图》，画中白头翁静静卧在枝头，身体似一个毛球，这就需要她把白头翁的身体结构和头部结构分析清楚，丝缕扭转自然，而且要绣出鸟腹部羽毛的轻盈蓬松质感。
“我当时用的线是三丝，而且是双面绣，不敢大意。我贴着勾好的白描底稿边缘，小心翼翼地绣，结果针脚之间太‘紧’，羽毛绣得像叶子。”当孔维奇一筹莫展之际，陈水琴老师用一丝的线绣出鸟腹部，使得鸟腹瞬间立体起来；而鸟眼在老师修改后也变得明亮起来。
“我惊叹陈老师灵巧的手，更佩服她对刺绣的热爱与痴迷。她工作很忙，还坚持每天刺绣，精益求精，这是我一生要学习的。”
2017年，孔维奇带着作品《竹石葵花鸟》参展上海市民文化节市民手工艺大赛并获得了“上海市百名手工艺达人”的称号。2019年，她携带作品《四月天》参加中国工艺博览会，并获得2019中国工艺美术精品博览会“神工杯”创意设计制作大赛银奖。
孔维奇的双面绣《马蹄莲》作品被收藏在上海工艺美院的展厅里——历届师生创作的优秀作品，都会被学校收藏在这个温暖的空间。
如今，孔维奇已成长为上海工艺美院的一名青年教师。她感慨，青年非遗传承人不但肩负传统技艺的传承，同时有责任和义务让古老手工艺在新时代焕发出新的活力。
“希望我们能不负使命，创作出与时俱进的刺绣艺术作品，并协助学校为社会培养一代代刺绣基本功扎实、审美品位高的创新型刺绣爱好者。”孔维奇说。
【 上海工艺美院|当青春撞上“非遗”刺绣】中青报·中青网采访人员沈杰群来源：中国青年报