童书|原创绘本编辑的喜与忧：创造才是最快乐的( 三 )

第二份快乐应该是编辑把自己认可的某个内容做了出来。绘本领域也存在非常“玄”的东西，我们可以说这是大家的“感性思维”。这个东西，很难强求大家统一认同，毕竟我们各自都是独立的个体。但是一个点、一个内核、一段话、一个故事能不能在绘本中实现？怎样将它们实现？应该说是非常“个人”的思考。能够不受干涉地配合作者、画家完成一本书是非常幸运的过程，是一场自我实现，更是一次难得的学习经历。《月出》和《今天我是一粒黄豆》都是非常棒的原创绘本，出版后也得到了很多认可与好评，我刚接触它们的时候就很喜欢，把它们做出来更让我感到幸运，可是你能想象它们当初都是没经过某个奖项终评的作品吗？
第三份快乐应该是书出版之后，作者始终觉得这本书是自己的代表作之一，作品上始终有作者非常珍视的一部分存在，并为之开心、快乐。这也是原创编辑的快乐，共同经历一场旅行，与有荣焉。
一本绘本的出版是多方面通力合作的结果——它需要走很长很长未知的路，就像从一粒种子到一个果实的路——大家的“通力合作”有一个得以出版、面世的好结果或许是最最快乐的时刻。期待这样的时刻越来越多，并永葆新鲜的期待感。
张月：我在南京信谊做原创15年，对我来说，最难的和最喜悦的，其实是同一个答案，每本书都不一样，它们没有套路。上一本书的规则没办法推理适用到下一本书——即使是同一位作者的作品也是如此。每本书都有属于自己的最好的样子，我喜欢这种感觉。

文章插图
原创绘本《一园青菜成了精》插图。（周翔著，信谊 | 明天出版社2019年2月版）
做原创绘本的最大感想
小雨：坚持做原创的原因还蛮简单的。我喜欢通过工作认识不同的人，和欣赏的作者一起工作，了解不同的作者看待世界和社会的方式……要是能够通过工作得到不错的报酬，让工作得以持续下去就更好。最大的喜悦应该是看到好作品卖得好的时候吧！
马皓月：原创绘本编辑是为作者做衣裳的成人之美的行业，也是用爱发电的安贫乐道的行业。大学好友在互联网大厂上班，月薪5万的时候，我也只是能解决温饱而已。行业的不同拉开了彼此的差距，我羡慕他物质丰厚，他羡慕我精神满足。如果互换的话，我可能是不愿意的，因为书出来以后的成就感，还有读者的反馈让你知道这本书真正影响过下一代，这些都不是物质可以买来的。
刘奔：由于绘本自身的特性，我一直认定原创绘本编辑也是一位艺术家，同样需要拥有童心、想象力、创造力和审美力。他需要和作者站在一个对等的位置对话，共同完成一部简单却充满想象力，天真却容纳时空的艺术作品。原创绘本是在“创造”，这可能是我坚持做原创的原因吧。
张月：在2009年，“信谊图画书奖”正式对外发布征奖，迄今已经12届了，从中出版的文字奖作品不多，讲好一个故事，仍然是原创图画书所面临的比较具体的困难。即使很难，也要开始并坚持做原创，这是为了每一个中国乃至全世界的孩子。

文章插图
原创绘本《团圆》插图。（余丽琼著，朱成梁绘，信谊 | 明天出版社2021年4月版）
附：原创绘本大事记
2002年
生活·读书·新知三联书店引进出版了几米的《月亮忘记了》《向左走，向右走》等绘本。严格意义上说，几米作品并不是我们现在谈的“以画面为主、24-40页、讲给学龄前孩子听”的绘本，但它事实上成为许多中国大陆读者对“绘本”的初印象。
2003年
中国台湾学前教育机构信谊基金会在上海创立分公司上海上谊。民营出版公司新经典设立童书品牌爱心树。
2004年
日本白杨社在中国创立蒲蒲兰绘本馆。它与爱心树、上海上谊都是中国大陆出版引进绘本的先驱，在当时为普及“绘本”概念付出了巨大努力。中国读者由《猜猜我有多爱你》《爱心树》等第一次接触到“绘本”读物。
2006年
国家新闻出版总署启动了“三个一百”原创图画出版工程，其中专门有一个“一百”是文艺与少儿类原创图书。
2007年
启发、蒲公英、耕林等童书出版机构纷纷成立，更多国外经典绘本被引进到国内。读者进一步通过《雪人》《好饿的毛毛虫》《我爸爸》《活了一百万次的猫》等作品认识到“绘本（或图画书）”这一概念。在这一基础上，一些出版机构开始尝试出版原创绘本作品。