绘本|原创绘本崛起，道阻且长

绘本是用图画为孩子讲故事的书，能帮助家长陪伴孩子获得他们人生的第一次阅读体验。20多年来，中国引进了大量欧美经典绘本，引进版绘本很快成为童书市场的主流，一方面家长从中认识到优秀的绘本都擅长捕捉孩子独有的特质，充满灵动的童心，另一方面起步和发展都晚于西方的中国原创绘本却处于“不被看见”的境地。从选题策划到内容编辑再到营销宣传，导致这一现状的原因有很多。
在出版界，一本书的编辑经常被认为是比作者更像这本书“妈妈”的人，需要统筹各方资源来实现这本书的出版。本期专题我们就从做书的角度，请负责童书出版流程的编辑从幕后走到台前，来谈一谈他们在实际操作中看到的中国原创绘本存在的问题、做书的快乐和对原创绘本未来的憧憬。

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本文出自《新京报·书评周刊》2022年1月28日专题《“看见”中国原创绘本》的B02-03。
「主题」B01丨“看见”中国原创绘本
「主题」B02-03丨原创绘本崛起，道阻且长
「主题」B04-05丨在原创绘本中“编辑”我们的精神花园
「文学」B06 | 《北纬四十度》：历史的可能性与历史的事实性
「文学」B07 | 《侦图机》：新机器能帮助人们更好地生活吗？
「文学」B08丨华莱士·史蒂文斯：虚构的天使
撰文 | 李茵豆
2021年9月17日，第七届“丰子恺儿童图画书奖”公布了获奖名单。与往年不同的是，评审委员们还公布了一份“推荐书”名单，包括11本两年内出版的原创新书。因参选的“图文优秀、故事动人”的原创绘本越来越多，评审委员希望以此嘉许创作者和出版社，也给读者提供更多选择。近几年来童书出版机构也在加大对原创绘本的投入，2021年11月，教育部组织专家推荐了347种幼儿绘本，其中原创绘本占比78%。
但在另一层面，中国原创绘本在国际绘本版图上仍“不被重视”。2020年疫情之前，每年4月意大利博洛尼亚都会举办全球最大的童书展，进行出版展示与国际版权交易。中国区有一个展位，占较大比重的是“二十四节气”“十二生肖”等套装系列，以曹文轩、梅子涵、彭懿等为代表的中国儿童文学作家与知名国内外画家合作的绘本，以儿童行为和情感教育为目的，说教感和功能性较强的绘本，只有很小一部分可见“个人表达”，称得上是“有创造力”的绘本作品。停驻者寥寥。
对购书的家长与儿童读者而言，品类繁多的原创绘本似乎离满足他们“让孩子看到更多贴近自己生活的故事”的阅读期待还很遥远，对从事原创绘本工作的创作者与编辑而言，仍在“打着更艰难的仗”。这些“残酷现实”早晚或正在成为历史，而我们想创造的是一个怎样的未来？多位对童书市场保持密切观察的编辑谈了谈他们的思考和对原创绘本的建议。

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原创绘本《老虎，下雪啦》插图。（马岱姝著，浪花朵朵 | 北京联合出版公司2021年2月版）
对“原创绘本”的定义应超越“传统文化”的范畴
“原创绘本”是一个出版概念，而不是文化理念。“中国原创绘本”不等于“展现传统文化的绘本”。以出版社为单位，书目区分“原创（original titles）”和“引进（foreign titles）”，不是标示文化属性，而是版权归属。出版社投入力量做原创，除满足本土读者阅读需求外，还有出售全球版权的利益考量。在欧美日等童书产业较发达地区，大的几家童书出版社“原创”类别下，都会有世界各地的作者创作的表现各种文化的作品。
在绘本发展史上，将美国儿童文学推入黄金时代的厄苏拉在哈珀童书部门当主编时期出版了各个国家、各种文化背景作者的绘本，譬如在法德边境出生长大之后又去了加拿大的汤米·温格尔，波兰裔犹太移民莫里斯·桑达克和艾兹拉·杰克·季茲……由此才有了美国绘本出版史最辉煌的一章。法国开心学校出版社出版中国画家陈江洪的绘本，也出版在日本出生长大、居住在巴黎的市川里美创作的以非洲国家和印度为背景的绘本，如《非洲有没有小熊》《小象猛犸》。日本福音馆出版社出版的获国际安徒生奖的赤羽末吉创作的《苏和的白马》也是改编自内蒙古民间故事。
这些老牌童书出版社在做原创绘本时从未以本国文化为出发点，却是遵循每一位创作者的本心和他们的生活文化背景，为本国乃至全世界的儿童读者奉献了打动人心、历经时间考验的绘本。
2002年，日本福音馆出版由蔡皋根据陶渊明的故事绘画、松居直翻译成日语的《桃花源的故事》，2009年这本书被引进回国内。童书出版人唐亚明将松居直的日语又再翻译回中文。中国画家陈江洪创作的《虎王子》《神马》《小鹰》等以传统中国画技法讲述中国传统历史背景故事的绘本，也是在法国开心学校出版社与法国编辑合作出版，在西方引起关注后才被翻译成中文，引进回国内。近年来获得《纽约时报》推荐的郭靖的《独生小孩》和聂峻的《老街的童话》……它们是由中国作者创作，讲述根植于本土文化的故事，但都是“引进绘本”，而非原创。与此同时，假如能有国内出版社与外国作者合作，出版与传统文化全无关系的绘本，这也是“原创绘本”，或许这才是一家出版社“原创力”的真正体现。