龃龉病|何谓诗中的龃龉病？稍加注意会发现，很多大诗人会避免这种诗病博物|新京报|二维码|dxjb|id|荐号

前言以前提到过几种诗病，发现最不为人注意的是龃龉（juyu）病。
因为这是声律上的小毛病，现代人作诗有时会疏忽。另外，声律有四声之别，不喜欢作格律诗的朋友，更不会注意到这一点。而且很多字的今古韵不同，我们很难注意到这一点。
最近看古人诗词作品，发现很多人对于这种诗病非常注意。因此特别选录了一些古诗词，与大家分享一下。

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一、什么是龃龉病《文镜秘府论》中引用唐朝人崔融《唐朝新定诗格》、元兢的《诗脑髓》提到：
龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连，同上去入是。
这种诗病也叫做“不调”之病。即连续使用同声的字。这里的同声是指：上上（例如宝马）、去去（带队）、入入（月落）的搭配，不要和双声叠韵的双声词（如流连，同声母）混淆。
《文镜秘府论》中并且解释道：
不调者，谓五字内除第一字、第五字，于三字用上、去、入声相次者。平声非病限。此是巨病，古今才子多不晓。如：〔晨风惊叠树，晓月落危峰。〕〔月〕次〔落〕，同入声。如〔雾生极野碧，日下远山红。〕〔下〕次〔远〕，同上声。如：〔定惑关门吏，终悲塞上翁。〕〔寒〕次〔上〕，同去声。
四声分平仄，仄声分上、去、入三声，龃龉病只出现在仄声字的使用上。
如果连续使用同声字就是龃龉病。例如：晓月落危峰，月是入声，落也是入声字，即龃龉病。
又如：日下远山红，下是上声字（上下，今天一般读作去声，古韵都是上声），远也是上声字，因此也是龃龉病。

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二、杜审言两首诗之所以写这篇文章，是因为看到了杜审言《和晋陵陆丞早春游望》这首诗：
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出【海曙】，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归【思欲】沾巾。
看到这首诗时，注意到云霞出【海曙】，海曙，两个上声字是不是犯了龃龉之病，看来杜甫的爷爷也不太讲究呀。
结果一查，曙这个字是在《唐韻》《集韻》中都是：常恕切，是去声。在《平声韵》中也属于去声六御韵部。原来海曙，是上去的搭配。
虽然这两个字并不在中间的位置，但是也注意到避免同声。
至于思欲，这个比较熟悉，是去入的搭配，当然不是龃龉。
闲来无事，又看了看杜审言的其他作品，例如《蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制》：
【北斗】挂城边，南山倚殿前。
云标金阙迥，树杪玉堂悬。
半岭通佳气，中峰【绕瑞】烟。
小臣持献寿，长此戴尧天。
中峰绕瑞烟，绕瑞，似乎也是龃龉病，但是绕这个字有上去两个读音，缠绕的绕也是上声。可见，杜审言非常注意声律上的问题。
北斗，不在中间，也顺便提一下，北是很常见的入声字。所以是入上的搭配。

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三、固定词语是龃龉病吗？继续看一下杜审言的五律，《奉和七夕侍宴两仪殿应制》
一年衔别怨，七夕始言归。
敛泪开星靥，微【步动】云衣。
天回兔欲落，河旷鹊停飞。
那堪尽此夜，复往弄残机。
微步动云衣。步动，查了一下，果然，动【唐韻】【正韻】徒摠切、【集韻】【韻會】杜孔切，也是上声字。步动，是去上的搭配。
但是第二句就出现问题了：七夕始言归。
七夕，也是很常见的入声字，如此看来七夕一词，是两个入声相连，不过不在中间。但是李商隐的这首诗中，七夕就在中间了。《咏云》：
捧月三更断，藏星【七夕】明。
才闻飘迥路，旋见隔重城。
潭暮随龙起，河秋压雁声。
只应惟宋玉，知是楚神名。
七夕是固定搭配，这两个是入声组成的词，无法避免。我的理解是都不能算作诗病。如果算，也无法避免，而且无需避免。
同样的固定搭配，如这些连绵词：芍药、苜蓿，双入声；薜荔，双去声；菡萏，双上声（想不到吧？）。这些都是无法拆开使用的词语，出现同声，是不能算龃龉病的。
另，李商隐诗中的压雁，是入去。宋玉，是去入。

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四、仄声分上去，平声辨阴阳我们现在填词，会发现词谱中仅有平仄之分。其实古人还是很讲究的，平声也要分阴阳，仄声更要注意三声的搭配，其实也是在避免龃龉之病。