代际关系|《带你去见我妈》：戏剧张力来自“正在生活”

《带你去见我妈》是我近年所看的关于家庭代际关系的电影里，最打动我的一部。尽管我既非潮汕人，也不懂潮汕话。
【 代际关系|《带你去见我妈》：戏剧张力来自“正在生活”】这是一个极其简单的故事。泽凯跟静珊交往两年了，两个人在深圳一起打拼。但在汕头老家的妈妈却不知道泽凯已经有了女朋友，甚至还从老家安排女孩去深圳跟他相亲。泽凯知道，让妈妈接受静珊是一件很难的事，这不但因为静珊是“外省人”，还因为她有过一段失败的婚姻……而整个故事的主体，便是泽楷终于带女友回家见妈妈之后发生的一切。

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若在其他人拍来，这或许就是一场家庭伦理戏：经过一番争吵、委屈、爆发、让步、和解，最终有情人终成眷属，母子之间也达到了前所未有的理解。但《带你去见我妈》是这么拍，也不是这么拍。譬如全片最大的戏剧点——静珊离婚身份被戳破，既不是泽凯终于下定决心跟妈妈坦白，也不是静珊为了跟传统观念作斗争而主动爆料，而是泽凯的舅舅一不小心在大姐面前说漏了嘴。
这就是生活里会发生的乌龙，而所有角色也都是生活中的普通人。能干的老妈看起来无所不能，却每每在邻居“龅牙婶”炫耀自家儿女婚事时失了镇定；爸爸和小舅身上都有一种无所事事的气质，但他们宁愿受着女人的埋怨也不愿改变自己优哉游哉的生活节奏；在女友面前爱说“我来解决”的泽楷多少有些大男子主义，可一旦面对老妈却总是自动矮了一头，不过走出家乡多年的他确实比父辈们更懂得如何“疼女人”……

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这是一群“正在生活”的人，而不是大多数电影里那些身负剧本写好的既定使命的虚假角色。在真实的生活里，妈妈大多并没有那么容易被儿子说服，儿子也不会个个都为了爱情跟家庭决裂。普通人遇事总是先犹豫，再衡量，没那么多决绝。多数时候，人们只是无奈而无声地跟着生活的河流往前走，有时候失去，有时候获得。
因此在这个《带你去见我妈》的故事最后，静珊跟泽楷分手后回老家了，但后来妈妈和泽楷也去杭州了——影片没有明确拍出泽楷和静珊结婚，所有的接受和磨合还要在电影拍不出的漫长时间里默默发生。

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《带你去见我妈》很“土”。但正因为够“土”，它也够“真”，够“暖”，有时候还特别好笑，细节冲突里藏着正儿八经的剧作者写不出的戏剧张力。这是因为影片的第一编剧、也就是泽凯的扮演者郑润奇本就是个素人。导演蓝鸿春也是，电影都是自学的。所以这两人都很珍视同为素人的那些演员们的日常发挥——譬如演爸爸妈妈的演员平日爱唠叨，他们的对话就会被编剧和导演“偷听”后加到剧本里。对了，这部片子的妈妈就是个潮汕家庭妇女，一辈子为了孩子们辛苦；爸爸生活里是卖麻叶的，所以片子里每顿饭都会吃麻叶。
比起原班人马的前作《爸，我一定行的》，《带你去见我妈》仍取材于潮汕家庭，却在情感的深度和广度上有了质的突破。在探讨城乡变迁中家庭代际关系变化的话题上，这部电影甚至“全球适用”。
文/羊城晚报全媒体采访人员李丽
编辑/弓立芳