桂林叠彩山导游词_生活广记

作为一个有良心的导游，经常要写导游词，导游词就是说明当地基本情况，介绍当地风土人情的文章。那怎么写出好的导词呢？以下是我对桂林叠彩山的导游词，希望对你有帮助。
桂林叠彩山导游词1叠彩山，原名桂山，位于桂林市东北部，漓江入海口。它与独秀峰、富博并列，是桂林的一座著名山峰。叠彩山很美，也很好爬。山上有许多摩崖石刻。山顶的那云亭是俯瞰桂林市区的好地方，还可以看到美丽的漓江。
叠彩山的名字主要是因为它的形状。它的山石簇成横条纹，颜色一致，像彩色的画。它由岳明峰、仙鹤峰、王思山和于越山组成。山中景点有叠彩亭、于越、张趋二公成仁碑、杨枝堂、仙鹤洞、风洞、望江亭、纳云亭等。
山南麓有一条登山步道，走几十步就能到达叠彩阁。彩亭东面的小山是于越，山顶是于越亭。从亭子里，你可以看到岳明峰的岩石，你可以看到五颜六色的层，充满了美丽的东西。在这里你可以最大限度地体会到多彩。
在仙洞可以看到很多摩崖石刻，最有意思的是半山腰的风洞。最窄的地方只能一个人通过，一年四季都是风轻轻吹。叠彩山主峰明月峰位于叠彩山东北部，海拔223米。站在山顶上，它能将整个城市的景色尽收眼底。
桂林叠彩山位于桂林市中心北部的漓江西岸，与市内的独秀峰和漓江边的富博山并肩而立。这座山总面积108000平方米，由四座山峰组成：月山、王思、岳明和仙鹤。险峰海拔253.6米，由3.6亿年前沉积的石灰岩和白云质石灰岩组成。山上的岩层有厚有中有薄，远远望去岩层重叠。唐朝的慧远《叠彩山记》记载：山势横布石纹，色青绿绿，故名。因为山上的桂树变成了森林，秋天的时候，香气溢出了城市，也被称为桂山；此外，在明月峰的山腰上还有一个洞穴，也叫丰东山。
重叠的山脉自西向东，起伏跌宕，巍峨挺拔。山中悬崖上挂着玫瑰，青藤环绕着苍白的岩石，古树繁茂，四季常青；每座山峰之间都有石阶，方便游客登顶；景区内有令人肃然起敬的杨枝塘酷世界风洞、望江阁和迎风塔、山东脚下的龙牧古塔和古渡、仙鹤峰的毕夏洞、江脚下的上下岩石、岳跃山顶的月亭、明月山山顶的那云阁。
进叠彩园大门，上数十级台阶到叠彩阁。这时可以看到明月峰崖壁上的石雕，石纹呈水平分布，颜色为绿色。在汀溪的石壁上，明朝人刻着江山会现场。东小山亭位于月山，月亭位于山顶；山的东边是康岩，山的北边是苏东。因清末赴桂林讲学，住在叠彩山寻石的康有为(字长)而得名。
桂林叠彩山导游3亲爱的朋友们，
大家好。今天，我们要去参观桂林著名的景点叠彩山。
古语有云，山不在高，神仙在灵。确实我们叠彩山不是很高。但它也是桂林最高的山，它有许多有趣的地方。你知道叠彩山为什么叫叠彩山吗？这是因为唐代著名文学家慧远游览过叠彩山，并写道：山上横向分布着石纹，颜色青绿，故以叠色著称。首先，我们来到了叠彩阁。我们一进来，你就能感受到我们叠彩山的魅力。陪我走到这是叠彩山的大门。穿过这个大门，我们就来到了神奇的风洞。现在，请抬头看单词叠彩山在洞口。朋友们，你们有没有注意到颜色你对叠彩山很陌生吗？你为什么用那种颜色？我们的书法家写错了吗？原来我们书法家是根据叠彩山名字的由来写的这个。现在，你明白了吗？让让我们来看看它旁边写着。我是土生土长的桂林人，但我不我不想成为仙女。这是陈毅对桂林的赞美。我我相信今天参观完我们的叠彩山后，每个人都会有同感。现在让让我们进入风洞，享受来自风洞的凉爽微风。停在这里有什么感受？你有没有感觉到清爽的微风温柔地爱抚着你的全身？对了，这就是著名的风洞。神奇的风洞，随着四季的变化，吹来的风也不同。请看这是什么字。是的，它这个词是什么？寿，是清代郭思敬写的。让让我们看看这个单词。它分为两部分。顶部是一底部是百，这意味着百年长寿。我不我不知道人们通常是否注意观察。在古代，有些刻字以红色和金色为主。这也和我们的传统有关。正蓬勃发展，金黄灿烂。但是我们的话寿确实是蓝色的。郭靖写此词是为慈禧太后祝寿。慈禧太后，作为一个女人，女人最想要的当然是永远的青春。郭靖迎合了慈禧太后的这种心理，用绿色来写。据说慈禧太后看到后很高兴，还减免了我们广西两年的税收。你也可以触摸这个词。活一百岁。
现在，让咱们沿着这条路走，再往上爬，就是岳明峰的听云亭了。爬了这么久。每个人肯定都觉得很累，但是叠彩山流传着这样一句话：如果你走到风洞，你我会活一百年。
三个。用这句话祝大家健康长寿。和你不不需要拐杖，你摘下帽子，喜欢东风。
这是明月峰上的云亭。站在这里，你可以看到整个桂林城。大家看远处。那富博山，那香山和那个南川山。它这确实是一个风景区。看看旁边著名的龙牧湖景区，可以吃到东盟国家的美食，还可以泼水。要不要边吃美食边降温？
桂林叠彩山导游词4叠彩山
位于桂林东北部，漓江附近。叠山耸立在市内的独秀峰和漓江的富博山顶上，这两座山都是市内的旅游景点。叠彩山面积约2平方公里，由岳明峰、仙鹤峰、王思山和于越山组成。它横跨市区，风景优美，易于攀爬。是桂林山水中的一个热点。山上有许多景点，如叠彩阁，玉月阁，张趋二公成仁纪念碑，杨志堂，风洞，叠彩楼，望江阁和那云亭。山上有许多名人的摩崖石刻，是文物中的精华。如果你登上岳明峰，停下来看看云亭，你会看到整个城市。向阳的一面，群山环绕，希望仙境在人间。
蝶园门
叠彩公园大门，建于1990年，是一座古色古香的圆门建筑，飞檐、硬脊、坡顶、青瓦。中国现代著名书法家王遐举的一幅横匾挂在上面，右边是售票处，左边是墙窗。古朴典雅，镶嵌在绿树相间的山石树木前。叠彩山门，叠彩山养植堂前，是一座仿古建筑，坡顶清逸。它高高地站在风洞的咽喉上，可以爬上楼梯。门上是魏其昌的书叠彩山李字帖；两边悬挂着清代广西布衣使节张相和和桂林书法家吴春道题写的对联去清凉的环境，让你开心。一旦跨过山门，你就进入了一个历史遗迹、宗教和自然风光相互交融的度假胜地。
荆歌
在叠彩山风洞南入口右前方的平台上，建造了唐慧远会昌室(841-846) 。现已修整，亭子废弃已久，数十首珍贵诗词全毁于抗日战争。据清代画家张宝《泛槎图》，景风阁是一个长方形的建筑，重檐，坡屋顶。包青《景风阁记》说展馆位于越南中部，前面是一片宽阔的田野，靠着一条大河，宽敞而多风。东阁有几根椽子，是游人歇息观景之所，每年夏天熏烧以解其烦。曾有一段时间建有山水亭，历代名人题诗，变法维新之人康有为，百岁爱国老人马先后在此居住。
节食亭
位于叠彩登山步道上。4.墙角，平顶，单层，红柱绿瓦，高约5米，长7.5米，宽8.5米。它占地约64平方米，呈十字形。正面悬挂著名书法家王遐举题写的叠彩山匾额。彩亭位于越南东部，西望四周，北对明月。与山景融为一体，不争高低。东、西各设一凳，是休闲娱乐的理想场所，北角是最佳观赏角度。西阁，刻有江山会现场明代于青著。叠琼楼，位于叠彩山明月峰与于越山之间，是一组以桂北侗族建筑形式为原型的大型园林建筑群体，建筑面积1300平方米，于1990年建成。彩琼楼以鼓楼、联廊为中轴线，将整个建筑分为东、西院；东院转院，曲径通幽；西院宽阔宽敞，小桥相连。庭院以池水为中心，东有高阁，西有楼阁，南有楼层，北有水榭。主鼓楼为2层楼阁歇息于山顶，前有小滚棚，有敞廊，其余为1层、2层坡，局部突出重檐，3层滚棚歇息于山顶或6、8层金字塔形屋顶。整个建筑，主从分明，层次丰富，错落有致，变化多端，与自然环境相协调，具有仙山琼阁的意境。
杨仁堂
桂林市重点文物保护单位。位于市区叠彩山风洞前。它建于抗日战争时期。原建筑已被摧毁。它于1958年重建。大殿东西长11.5米，南北宽7.1米。门从东向西开，北墙上嵌有张同敞的画像，《洁气岭》首咏和诗，以及1963年来此瞻仰的两幅郭沫若画像等石刻。
王江亭
叠彩山北山腰，最初由郑德明朝宦官傅伦(1506-1521)建造，当时他是宋和广西的总督。他爱桂林喜欢叠彩，有七首叠彩诗。他的《望江亭诗》，有山有绿有佛s云，溪流和明亮的bl
位于叠彩山北麓。临江有两块岩石：南边的上层岩石和北边的下层岩石。单词临江商演刻在商演洞穴的入口处。岩石高4.6米，宽3.5米，深8.6米，面积约30平方米。岩口在河边，视野开阔。山川的景色与岩石的景色融为一体，所以它参观和享受是令人着迷的。古往今来所有有志之士都在这里快歌一曲。陈玉明诗《题木龙洞石壁》，曲径通天，怪峰倾入青翠，槛出水石不平，亭台从天栽，如实总结了上层岩石的特征。
风洞
在岳明峰的山腰上有一个奇怪的洞穴，它从北到南，中间很窄，只能连接人。它形成两个洞穴，南北敞开，呈葫芦状，全长20米，最大宽度9.2米，最大高度5米。总面积约140平方米。本来风洞是地下古河道，两头大中间小。它坐落在一个高地上，北面是湘桂走廊，南面是应家桥岭和海洋山之间的峡谷路。它形成对流，两端截面大，中间小。风速增大，气压减?。?缂绦?钩?。随着季节的变化，进来的风是清晰的，和谐的，温暖的，寒冷的。
风洞不仅是一个风的世界，也是一个文物宝库，是桂林的一个重要景点。
叠北洞
风洞的北面，即后孔，呈椭圆形，是葫芦的后半部分。洞口朝北，如一扇窗，也叫北。该洞高4.8米，宽9.2米，长7.5米，面积约69平方米。洞口人陈题字北府洞，以及洞内数十幅摩崖石刻，其中朱妍《访叠彩岩登越亭》、杨芳《游风洞山》、袁枚《游风洞登高望仙鹤明月诸峰》、康有为《风洞题名》和李秉绶朱兰的画很珍贵。洞里有一个卧佛，用来触摸和祈求好运，但现在没有了。
蔡太吉东
位于明月峰山腰，南入口在北府洞西南角，北入口面对山道口。呈肘形，洞内有两根石柱相隔的阴阳鱼。门宽4.2米，高3米，宽3-4米，长13米，面积约50平方米。字符太极洞刻在洞穴的北入口处。从洞穴的一端到另一端，能见度很低。北入口宽阔开阔，光线可达转折处，洞景依稀可辨；南入口在北洞，小而隐蔽，光源微弱，感觉可以当你第一次进来时，我看不到你的手指。从南入口到北出口，光明逐渐从黑暗中浮现；从北口人，出了南口，到北府洞，凉风习习，碑文琳琅满目，如入仙境。愿意探索、感受、捕捉不同情境下不同乐趣的人，都爱太极洞。
迎风楼
在叠彩山风洞北口，原本是一座古建筑，但废弃已久。1972年重建，为开放式仿古建筑，8柱两层，总面积180平方米。柱内有长凳，中间有石桌。一层对联两副：第一副以清爽的心情诞生于此，饱览山川多姿多彩的景色；回首洞痕所在，天地只剩下一个奇观，第二个风指的是罗燕的路径；清除草地和绿色层雨。描述了迎风楼在风雨中挺立的特点和它的清爽生活，以及奇观前面的建筑和鲜花，步骤和步道在名单旁边的建筑后面，是启发游客的精彩导游词；第二层是观景台，也是攀登岳明峰的必经之路。
明月峰
位于叠彩山东北部，海拔223米，相对高度约73
四望山
位于叠彩山西南，东南与月山相对，山径相隔，山地面积3.32公顷。放眼四山，山石纵横交错，枕形突起。其他的山很少见。登山可以全方位观赏，东有瑶山、漓江，南有船山、塔山、南溪、斗鸡。想去旅游的地方，人群都在同一时间。在山壁上，有四个大字：唐s《游风洞登仙鹤明月诸峰》题词与李晴少联玉折壶。近年来，中国著名作家巴盾和其他墨水新刻。山脚建普明寺，后原址建广东寺。谢佑阁和丁岳寺都已废弃。险峰位于岳明峰西北，海拔253.6米，相对高度101米。它是重叠的山峰中最高的，山地面积为2.1公顷。腹有仙鹤洞，高约14米，底宽8.6米，长60米，面积516平方米。它是三角形的。据说古代有两只鹤栖息在山峰上，行善者在洞口雕两只鹤供人瞻仰，因其名。明代，明宗室第三代靖江王朱的曾孙朱振山在沾河洞修道。不是，湛河道人，根据另一个职业，改名仙鹤洞。从此，峰和洞以鹤命名，一直沿用至今。
仙鹤洞分为两层。曾剑青真格上一层，供奉的是真武大帝，全是香。明杰《风洞山诗》云：悬崖之间有一种奇妙的香味，晨钟下的天空是蓝色的。下层宽阔，东西贯通，平整光滑，就像一个长长的拱形大厅。东、西开口成为借景之窗：东开口对明月，岳跃群峰，层层叠叠，山披锦缎；西入口面对城北，建筑和露台，鳞次栉比。在一个山洞里，有两种完全不同的风景。
浣碧苑
叠彩山北白鹤洞下，与仙鹤洞相通。因为花园里绿意盎然，所以在周围很有名。它是由清代桂林画家李秉绶建造的，又名李渊。园内遍布抗栗树，又称栗园。这座花园已经废弃很久了。李的亲家张卫平有《尧山漓水二坛记》看浣碧花园的繁华。报道称，园中有五个奇特的洞穴，分别是林宅、水壶、湛河、岳明和莫云深处，最高的岳明洞穴在明月从东方升起时光芒四射。园内建筑众多，有亭、台、堂、榭、园、廊10余处，是著名的园林。
玉婷
在叠彩山岳跃山顶上，有一个亭子，有8根柱子，3个开口，单檐，一个角，长方形，四面敞开。长10.6米，宽4.95米，高4.54米。面积51.47平方米。原为唐所建，废弃已久。1954年，在原址上重建，改名月阁。展馆由美国迈阿密中国画院院长、美籍华人梁婉莹女士题写。玉亭是游客最喜欢的登船地点。宋《四望山记》:榴莲经典在展馆待久了，就流行起来了。江河清冷流玉，山青水浮，百越风香，三湘暮光。客观地写出了余月山和余月亭的特点。
苏东康妍
它位于丘陵地带。洞穴朝北，高3.2m ，宽1.7m，长10.5m，面积约18m2 。1994年12月，康有为在桂林讲学期间，住在叠彩山景风阁，在月山下发现了两个山洞。因其名而得名，东称康岩，北称苏通，刻于崖上。苏东依然存在。
蝶妍
风洞南面，也就是前洞，是叠彩洞，因山而名，古称叠彩岩。高3.65米，宽5.6米，长12.5米。面积约70平米。这是题词
叠彩山东麓，高4米，宽2-3米，长10米，占地40平方米，南北贯通。它距西岳明峰仅几十米，南距富博山约1公里。是龙珠路和义前街的必经之路。据传说，当洪水突然上涨时，洞口的古树会变成一条龙入海。这个洞穴叫做龙牧洞。明天(1621~1627)，监工曹雪做了两条木龙，挂在洞顶，早就废弃了。蔡山有一条通往龙牧洞的路。明清时《金龙《古光尊师像诗》有诗，山峰峦俯视江面，人一路遨游天际。它揭示了龙牧洞穴的特征。龙牧洞位于山洞以北20米处的山边。在一块巨大的蛤蟆石上，有一座喇嘛古塔。谭《桂游日记》:甲午癸卯(1063)休寒食十天。谭走了许多石门，下到临江岩，参加了唐朝的佛塔，观看了风帆、沙鸟和高山的胜利。这是最好的事情，所以他航行穿过玉山。因此，该塔建于唐代，是广西最古老的石塔之一。
吉山
老卧龙山，位于叠彩区政府西北。它与五彩缤纷的王思山隔中山北路相望，海拔208米，相对高度58米，长350米，宽120米。该山占地7.75公顷，呈扁平的龙形。北宋以前，北京的北门建在宝鸡和王思的山上。山上建有城墙，城墙陡峭幽静，都阻隔了崖火。有铁封云锁之誉。武侯祠，俗称孔明台，元代依山而建，保济山，又名孔明台，明万历二十三年(1595年)迁至山南麓，清康熙年间重修于山顶。在抗日战争中毁于篝火之后。北面有保济岩、华景洞、华景堂。华景洞附近曾有严光亭和铁佛寺。这个洞有5或6英尺深，平坦而开阔，蜿蜒而深，可以到达孔明台地。远远望去的戏台，被华景堂、桂湖、漓江、八角堂拱起，周围是千山万水的观音、鹦鹉、多彩、独秀、悍马、老人。北方的山峰常被霾凝结，雨后起雾，紫雾笼山。风景独特，被称为桂陵清岚。唐代已成为旅游胜地，墙间有10多处宋明以来的石刻。1979年5月，在宝鸡岩发现了约3万年前的人类牙齿、化石和石器两种化石。保山不仅是旅游胜地，也是文物荟萃之地。
宝岩洞遗址
位于市中心中山北路宝鸡山脚下。洞口呈三角形，由单斜岩石组成，从地面向南7-8米。这个洞穴占地968平方米。在主孔的外面，有几个分支孔。自20世纪70年代以来，在洞穴中发现了原始文化遗迹和遗物。1979年发掘后，推测为旧石器时代晚期的洞穴遗址，距今约3万年。
华景东
在宝鸡山北门，高5米，宽17米，深50米，面积约850平方米。055-79000:云(在)华景山脚下，山石朝东，天高云淡，玄关澄明，有洞直通山后。从石径往南，到达武侯祠。盘点仪式在游记中写道：洞口高约十五六尺，宽五十尺。洞内平坦宽敞，后面有两个窦道，其中一个向右弯曲，所以漆黑一片；一个左旋光的窦，逐渐上升上升，长150英尺。洞口有非云台，宽30尺，外有石栅栏，栅栏旁城西的山丘，历历在目。唐慧远在洞前建岩亭写诗一首。石静如镜，山高如莲：
桂林叠彩山位于桂林市中心北部，紧靠漓江西岸，距富博仅千米。进叠彩公园大门，就可以上山了。叠山因其层层岩石而得名，如色彩斑斓的丝绸和织锦。在古代，山上有许多桂树，它被称为龟山；因山中有一洞常年有风，故又称风动山。叠彩山是一座巨大的山，总面积108000平方米。它由四座山峰组成：月山、王思山、岳明峰和仙鹤峰，最高的仙鹤峰海拔253.6米。山色奇特，青山覆盖，美景很多。它是一个非常有城市风景的地方，包括叠彩亭，玉月阁，龙牧亭，毕夏洞，张趋二公成仁纪念碑，杨志堂，风洞，亭湖，叠彩楼，望江亭和那云亭。自古以来，它就被称为江山风景区。
叠山，原名桂山，位于桂林市东北部，漓江边。叠山耸立在市内的独秀峰和漓江的富博山顶上，这两座山都是市内的旅游景点。叠彩山面积约2平方公里，由岳明峰、仙鹤峰、王思山和于越山组成。它横跨市区，风景优美，易于攀爬。是桂林山水中的一个热点。山上有许多景点，如叠彩阁，玉月阁，张趋二公成仁纪念碑，杨志堂，仙鹤洞，风洞，叠彩楼，望江阁和那云亭。山上有许多名人的摩崖石刻，是文物中的精华。如果你登上岳明峰，停下来看看云亭，你会看到整个城市的风景。在阳光明媚的一面，群山环绕，我想知道仙境是否在地球上。叠彩山因山石如锦、丝、缎层层叠叠而得名。在清代学者秦欢所建叠彩亭的右角，你看岳明峰上的悬崖，就像一幅织锦五彩缤纷的绿色。这里是摄影的最佳角度重叠的颜色。
叠彩山是欣赏市区全景的最佳地点，因为它由爬山、王思、岳明峰和仙鹤峰组成。岳明峰是叠彩山的主峰，海拔223米，相对高度73米。最高的仙河峰海拔253.6米，相对高度101米，总面积10.8公顷。叠彩琼楼，位于岳明峰和于越山谷之间，现在被用作蝴蝶馆。在此期间，成千上万的蝴蝶在飞舞，十分壮观。琼楼叠彩蝶亭是中国较大的蝴蝶亭之一。它分为三个展厅，展示了300多种和20xx多种蝴蝶标本，并设有珍稀蝴蝶展厅。参观色彩重叠的蝴蝶馆，进入五彩缤纷的世界，不仅可以欣赏美景，还可以学到很多关于蝴蝶的科普知识。
园林建筑小品种类繁多，它们的功能简明，体量小巧，富于神韵，立意有章，精巧多彩，有高度的传统艺术性，是讲究适得其所的精致小品。园林小品变化多姿，但总有基本格调，万变不离起宗总有一个规律可遵循，这个“宗”就是“亭” 。亭常作为风景构图的主体，对它重点进行建筑空间艺术造型和结构构造设计及施工特点的解析，了解和掌握这些规律则对其他园林小品设计就能触类旁通。因此在本章节重点介绍亭廊，并简述花架，园墙，洞门，室外家具等。最后重点介绍园林花色楼梯，它在园林建筑中最富有表现力，既有交通使用功能，又起点缀环境，活跃景色的烘托作用，在园林中要创造空间景观，除了要求设计者在艺术构思上独具匠心外，还需要具有一定的设计基础知识和大胆的结构构思，来打破习惯的界面关系。在本章后面将深入浅出地介绍具有结构艺术特色并有一定难度的锯齿形景梯，剪式悬挂景梯及螺旋景梯的设计计算，以供开拓设计思路与选用。
园林建筑小品以其丰富多彩的内容和造型活跃在古典园林，现代园林，游乐?。?滞仿痰?nbsp;，居住小区游园，公园和花园之中。但在造园上它不起主导作用，仅是点缀与陪衬，即所谓“从而不卑，小而不卑，顺其自然，插其空间，取其特色，求其借景” 。力争人工中见自然，给人以美妙意境，情趣感染。
亭（亭筑）
亭作为园林建筑中的最基本的建筑单元，主要是为满足人们在旅游活动之中的休憩，停歇，纳凉，避雨，极目眺望之需。其体量小巧这也称之为园林建筑小品。
在造型上，要结合具体地形，自然景观和传统设计并以其特有的娇美轻巧，玲珑剔透形象与周围的建筑，绿化，水景等结合而构成园林一景。亭的构造大致可分为亭顶，亭身，亭基三部分。体量宁小勿大，形制也较细巧，以竹，木，石，砖瓦等地方性传统材料均可修建。现在更多的是用钢筋混凝土或兼以轻钢，铝合金，玻璃钢，镜面玻璃，充气塑料等新亦如此材料组建而成。
亭四面多开放，空间流动，内外交融，榭廊亦如此。解析了亭也就能举一反三于其它楼阁殿堂。亭榭等体量不大，但在园林造景中作用不小，是室内的室外；而在庭院中则是室外的室内。选择要有分寸，大小要得体，即要有恰到好处的比例与尺度，只顾重某一方面都是不允许的。任何作品只有在一定的环境下，它才是艺术，科学。生搬硬套学流行，会失去神韵和灵性，就谈不上艺术性与科学性。
同样是一个包，对不同的人的比例，不同的尺度场合，其艺术效果就截然不同；房屋与鸟窝，从画面上看，大小尺寸都一样，但一旦在图上添加了树木，台阶及有尺度的人，鸟等几笔后，视觉效果就大相径庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同，仅窗扇划分不同，也使得人们对这建筑的艺术感受不同，比例和尺度也有关系了。
本节中侧重介绍亭的做法，尺度体量设计。有人说园林建筑小品并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。不错，往往一些亭廊确实修建的很艳丽，但尺度起翘做法，彩画显得轻佻庸俗，犹如爱慕虚荣的暴发户家**，花枝招展，俗不可耐。这中是设计中应该忌讳的，实践也证明：实际积累起来的做法与传统经验，比仅仅在纸上苦思冥想出来的更成熟，由于传统经验吸收了各地方各民族多彩的传统做法，就可以进一步继承和发扬祖国的传统古典亭榭做法，真正领悟，还在于“造亭无定式”实践之中。
（一）传统亭的类型与形式
1.按平面分
1）正多边形
正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整，轴线布局明确的图形。常见多为三，四，五，六，八角形亭。
2）长方形
平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6，由于亭同殿，阁，厅堂不同，其体量小巧，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间，三间四步架。
江南路亭——常用二间面阔；
水榭——进深三间四步架或六步架。
梁架布局：亭尤以歇山亭榭与殿，阁，厅堂异曲同工，然更自由，江南多遵循古制。
山花——明代及名以前是作悬山，清代则出现了硬山山花。
4）仿生形亭
睡莲形，扇形（优美，华丽），十字形（对称，稳定），圆形（中心明确，向心感强），梅花形。
5）多功能复合式亭
2.按立面分
3.按风格色调神韵分
4.按亭顶分
1）攒尖式
角攒易于表达向上，高峻，收集交汇的意境；
圆攒表达向上之中兼有灵活，轻巧之感；
2）歇山
易于表达强化水平趋势的环境；
3）卷棚
卷棚歇山亭顶的具体易于表现平远的气势。
4）路顶与开口顶
5）单檐与重檐的组合
5.按柱分（一般亭的体量随柱的增多而增加）
单柱——伞亭；
双柱——半亭；
三柱——角亭；
四柱——方亭，长方亭；
五柱——圆亭，梅花五瓣亭；
六柱——重檐亭，六角亭；
八柱——八角亭；
十二柱——方亭，12个月份亭，12个时辰亭；
十六柱——文亭，重檐亭。
6.按材料分
地方材料：木，竹，石，茅草亭；
混合材料（结构）：复合亭；
轻钢亭；
钢筋混凝土亭——仿传统，仿竹，书皮，茅草塑亭；
特种材料（结构）亭——塑料树脂，玻璃钢，薄壳充气软结构，波折板，网架。
7.按功能分
休憩遮阳遮雨——传统亭，现代亭；
观赏游览——传统亭，现代亭；
纪念，文物古迹——纪念亭，碑亭；
交通，集散组织人流——站亭，路亭；
骑水——廊亭，桥亭；
倚水——楼台水亭；
综合——多功能组合亭。
（二）传统亭构造与具体做法
1.亭架构架做法
1）伞法
2）大梁法
3）搭角梁法
4）扒梁法
5）抹角扒梁组合法
6）杠杆法
7）框圈法
8）井子交叉梁法
2.亭顶构造
1）出檐
2）封顶
3）挂落
3.亭子构造的地方风采
主要通过如下构造加强地方民族传统与特点的表现：
翼角与起翘。
【桂林叠彩山导游词】
檐下斜称撑和出挑，多见于皖式建筑。
月梁，多见于江南苏式建筑，浙江式则是在月梁处改用直梁。
穿斗构架与吊角楼，多见于川湘西南地区。
1）攒尖亭
具有上升华的趋势，能产生高峻之感。
2）圆亭
单檐圆亭都为攒尖式，重檐圆亭则不一定，圆亭易产生活泼明朗气氛。
3）重檐亭
4）正脊项（悬山和歇山）亭（榭）
5）扇面亭
易于凸出的池岸，道路，曲廊等地形的转折处。
6）半亭
是园林中极为活泼，极富有个性的小品，又常做厅屋入口，貌似垂花门状。
7）草亭
可就地取材，做法亲切自然，充分利用地方材料。
8）路顶亭和盔顶亭
9）路亭和桥亭
10）石亭
11）竹亭
12）砖木石（含混凝土）混合亭
（三）现代亭
1.板亭
包括伞板亭，荷叶亭，造型简洁清新，组合灵活。
2.野菌亭
3.组合构架亭
1）竹，木组合构架亭
自然趣味强，造价低，但易损坏，使用两年为限，可以先建竹木临时性的过度小品，成熟后再建成永久性的建筑。
2）混凝土组合构架亭
可塑性好，节点易处理。但构架截面尺寸设计时不易权衡。
3）轻钢—钢管组合式构架亭
本类型施工方便，组合灵活装配性强，单双臂悬挑均可成亭，也适宜与做露天餐厅茶座活动的遮阳伞亭中使用。
4.类拱亭
1）盔拱亭
2）多铰拱式长颈鹿馆亭
表示一对吻颈之交的长颈鹿，结构扩大了空间，有利于长颈鹿的室内活动，建筑与结构功能取得了一致。
5.波形板亭
常可组合成韵律，表达一定的节奏感。
6.软结构亭
用气承薄膜结构为亭顶或用彩色油布覆盖成顶。
7.仿古组合伞亭
廊
廊是亭的延伸，是联系风景景点建筑的纽带，随山就势，曲折迂回，逶迤蜿蜒。廊既能引导视角多变的导游交通路线，又可划分景区，丰富空间层次增加景深，是中国园林建筑群体中重要组成部分。
（一）廊的形式
1.空廊（双开画廊）
有柱无墙，开敞通透适用于景色层次丰富的环境，使廊的两面有景可观。
当次廊隔水飞架，即为水廊。
2.半廊（单面空廊）
一面开敞，一面靠墙，墙上又设有各色漏窗门洞或设有宣传橱柜。
3.复廊
廊中间没有漏窗之墙，犹如两列半廊复合而成，两面都可通行，并易于廊的两边各属不同的景区的场合。
4.双层廊
又称复道阁廊，有上下两层，便于联系不同高度的建筑和景物，增加廊的气势和景观层次。
5.爬山廊
廊顺地势起伏蜿蜒曲折，犹如伏地游龙而成爬山廊。常见的有跌落爬山廊和竖曲线爬山廊。
6.曲廊
依墙又离墙，因而在廊与墙之间组成各式小院，空间交错，穿插流动，曲折有法或在其间栽花置石，或略添小景而成曲廊，不曲则成修廊。
（二）廊的体量尺度。
（三）廊的立面设计
（四）廊的结构设计
1.木结构。
有利于发扬江南传统的园林建筑风格，形体玲珑小巧，视线通透。
2.钢结构。
钢的或钢与木结合构成的画廊也是很多见的，轻巧，灵活，机动性强。
3.钢筋混凝土结构。
多为平顶与小坡顶。
4.竹结构
花架与棚架
（架筑）花架是园林绿地中以植物材料为顶的廊，它既具有廊的功能，有比廊更接近自然，融合于环境之中，其布局灵活多样，尽可能又所配置植物的特点来构思花架，形式有条形，圆形，转角形，多边形，弧形，复柱形等。
（一）花架的形式
1.按半部分结构受力分
1）简支式
多用于曲折错落的地形，由两跟支柱，一跟横梁组成，显得更稳定，地形平坦处，则本身用2—3级踏步来错落，将使人更安全。
2）悬臂式
又分双挑和单挑.为了突出构图中心，可环绕花坛水池，湖面为中心、而布置成圆环弧形的花架。用单，双均可，忌孤立布置。
3）拱门钢架式
在花廊，多采用此方式，揆度用半圆拱顶或门式钢架式，材料多用钢筋，轻钢或混凝土制成。临水的花架，不但平面可设计成流畅曲线，立面也可与水波相应设计成连续的拱形或波折式，部分有顶，部分化顶为棚，效果甚佳。
4）组合单体花架
与亭廊，建筑入口，小卖部结合具有使用功能的花架，为取得对比又统一的构图效果，常以亭，榭等建筑为实，而以花架平立面为虚，突出虚实变化中的协调。
2.按垂直支撑分
1）立柱式——独立的方柱，长方，小八角，海棠截面柱，变截面柱；
2）复柱式——平行柱，V形柱；
3）花墙式——清水花墙，天然红石板墙，水刷石或白墙。
（二）花墙的体量尺度
1.花架的高度
2.花架开间与进深
3.花架与绿化应该相互配合
（三）花架的结构与构造
1.竹，木花架
2.砖石花架
3.钢花架
4.混凝土花架
（四）花架与亭的创新
近年来花架与亭廊等园林建筑小品，立意创新，运用“加一加，联一联，改一改，扩一扩，变一变，反一反，减一减”的符号变化与现代建筑技术材料有机结合手法，再加上必要的组合构成与排列，则设计了一系列韵出新声，个性独特，功能各异的创新小品，从而也反映了各民族特色。
传统亭廊等园林小品建筑来自东方民族文化的肥田沃土之中，又孕育与土木结构而出，目前又正被更多的现代新材料所充实革新。传统建筑以线材为主，现代建筑则以量块为纲，有利于材料的革新和结构以及施工的应用，特别对水泥石棉板材，金属板材，塑料板材，缸砖，玻璃马赛克贴面板材等延伸性强的板材，更能使其在构图中显示整体性和干净，利落，力度，有利于在反映时代感的主体造型中发挥优势。加之构思布局，界面及其材料，视点等的变革，错视，光影效果的介入，使得建筑中的园林小品，更是琳琅满目。人们越来越喜欢看到各地各民族更多的运用和继承传统的手法，在现代建筑所要求多变，多功能，共享空间中不断创出新意盎然的园林建筑小品，同时也丰富了各民族风景“绿文化”的宝库。
（五）花架亭廊中环形构件的弯，剪，扭计算
园墙（景墙）与景园围篱
园墙有隔断，划分组织空间的作用，也有围合，标识，衬景的功能。本身还有装饰，美化环境，制造气氛并获得亲切安全感等多功能作用。因此高度一般控制在2M以下，成为园景的一部分，园墙的命名由此而来。
园墙和围篱在设计中可交替配合使用，构成各景区景点外围特征，并与大门出入口，竹林，树丛，花坛，流水等自然环境融为一体。
特别是在当前城市绿化改善市容上，它又发挥了新的作用，各大城市绿化用地紧张，为了将各沿街住宅单位的零星绿地组织到街头绿化上来，可通过园墙漏窗和围篱空隙“引绿出墙”成为城市街道公共绿地的一部分，从视觉上扩大绿化空间，美化市容。
（一）传统式园墙与景园式围篱
园墙和围篱形式繁多，根据其材料和剖面的不同有，土，砖，瓦，轻钢，绿篱等。从外观又有高矮，曲直，虚实，光洁与粗糙，有檐与无檐之分。园墙区分的重要标准就是压顶。
1.传统园墙与其构造
1）小青瓦，琉璃瓦压顶
2）青瓦卷棚压顶
3）园窗青瓦压顶
4）漏窗青瓦压顶
5）长腰青瓦压顶
6）八五砖竖筒压顶
2.园林史围篱
围篱与园墙空间构成的区别在于围篱在垂直界面上虚多实少，所用材料更广泛自由，就地取材，美不胜收。
1）用人工材料（砖，石，轻钢，铅丝网等）的有：
①砖围篱
②混合（砖石，钢木）围篱
②轻钢围篱
④铅丝网围篱
2）用自然材料（竹片，棕第，树枝，稻草等）的有：
①竹围篱
富于野趣，造价低廉，别具一格，但使用年限短。
②蕙枝围篱
②栅式围篱
④屏栅围篱
⑤花坛式围篱
⑥绿篱
多用藤蔓花卉及灌木组成，强烈的反映自然生机与情趣，生动自然，颇有特色为上乘。
（二）园墙的种类
1.砖墙
2.混凝土花格围墙
（三）园墙的构造与设计计算
（四）工程实录——石墙与仿生墙
石墙与混凝土仿生墙，复合式墙等在园墙设计中应用广泛，它能激起人们对大自然的向往与追求，表现一定的园林意境，可运动“线条” ， “质感”，“体量”，“色彩”，“光影”，“层次”，“花饰”，“韵律与节奏”等手法，通过工程实践创造出花色繁多的园林石墙来。
1.线条
就是石的纹理及走向，常有水平划分，垂直划分，矩形和凌锥形划分；斜线，曲折线，斜面的处理。
2.质感
指材料质地和纹理所给人的触视感觉，可分为天然的和人为加工两类。
3.体量
视觉上的体感分量，形状大?。?方圆，宽窄，凹凸。
4.色彩
给人以浓淡，冷暖，协调与刺激之感。
5.光影
视觉上的明暗，强弱，轻重，升降，摇晃。某种程度上说，’光影也是一种材料，活动的材料“ 。要很好的在设计中使用。
6.空间层次的组织
虚实，高低，前后，深浅，分层与分格，形成的空间序列层次感特别强烈。
7.花饰
集图案，民间艺术，工艺造型，美术装修等大成，使墙成为园林中及美化环境戳制雕塑的一部分，发挥其特定的艺术功能。
8.韵律与节奏
主粮，体感，色彩，光影，线条等要素不断出现与重复组合，表现了一定的韵律与节奏。它渗透于整个现实生活之中。一组韵律优美，节奏鲜明的园墙与围篱能在人们的思想感情上唤起一种和于节奏韵律的愉快感。这在很大长呢高度上取决于墙篱的外形设计，质感强弱，线条聚散，高低大小，转换重叠，更替抑扬，在在在有的规律的间隔中，反复迂回，交替组合，自然的形成呢感园墙的韵律与节奏，使自然环境与人造环境相互融合衔接沟通。
园门洞与窗洞（空窗，漏窗，景窗）
园景规划设计应该包括园墙，门洞（又称墙洞），空窗（又称月洞），漏窗（又称漏墙或花墙窗洞），室外家具，出入口标志等小品设施的设计。同时园林意境的空间构思与创造，往往又具有通过它们作为空间的分隔，穿插，渗透，陪衬来增加景深变化，扩大空间，使方寸之地能小中见大，并在园林艺术上又巧妙的作为取景的话框，随步移景，遮移视线又成为情趣横溢的造园障景。
（一）门洞
1.形式
1）几何形：圆形，横长方，直长方，圭形，多角形，复合形等；
2）仿生形：海棠形，桃，李，石榴水果形，葫芦，汉瓶，如意等。
2.构造与做法
（二）窗洞
1.空窗
园墙上下装窗扇的窗洞称为空窗（月洞）。既可采光通风，又可做取景框，扩大了空间和进深。
2.漏窗
在园墙空窗位置，用砖，瓦，木，混凝土预制小块花格等构成灵活多样的花纹图案窗。
3.景窗
即以自然形体为图案的漏窗。
（三）结构构造
1.门窗洞过梁
2.门窗洞拱形法卷的设计与做法
（四）设计实例
尽管门窗形式做法多种多样，但门洞的净高设计应该在2.1M以上合适，以免产生心理碰头的感觉。
（五）园门洞的平面位置设计
1.要求
门洞，门框游人进出繁忙，易受碰挤磨损，需要配置坚硬耐磨的材料，特别位于门碱楗部位的材料，更应如此；
若有车辆出入，其宽度应该考虑车辆的净空要求；
2.门洞入口的平面布局与形式
（六）园洞门的材料
就地取材，可直接采用茅草，藤，竹。木，树等较为朴素的自然材料。
（七）门洞实录
造园景观小品与室外游戏服务设施
从原始的席地而坐到现代的造园室内外设施和游戏具；从竹木，石桌椅到钢筋混凝土，陶瓷等，可以看出，创造之秒趣自始至终与人们的生活紧密联系在一起。以造型美化我们的生活，也就是在满足基本功能的同时，在大自然环境中创造出优美的视觉形象，起到美化环境的作用。
（一）休息设施——桌，椅，凳等
1.基本尺寸与要素
2.形式
1）直线——长方形，方形
2）曲线——环形，圆形
3）直线加曲线形
4）多边形——连续折线形，多边形
5）组合形
6）仿生与模拟形
由纯直线构成的桌椅：制作简单，造型简洁，给人一种稳定的平衡感。
由纯曲线构成呢感的桌椅：柔和丰满，流畅，婉转曲折，和谐生动，自然得体，从而取得变化多样的艺术效果。
由直线和曲线组合构成的桌椅：有柔有刚，形神兼备，富有对比之变化，完美之结合，别有神韵。
至于仿生与模拟，可以在视觉上产生轻巧安定之感。
3.材料装修
明式家具取材多用黄花梨，紫檀。造型大方，结构科学，比例适中，重视木材本身自然的纹理和色泽，线脚雕刻得当，起点睛作用。金属配件式样玲珑，色泽柔和，起辅助作用。清代家具多施雕刻，将工艺美术引入，金漆描绘，富丽美观。但到晚清则流行繁琐，细碎，重观赏，不重实用。
4.与其他设施的协调组合
花坛，种植穴，盆，园灯，石灯，游具，垃圾筒，烟灰筒，照明灯具都要突出一个“配”字。
（二）观赏造景设施——花盆，花坛与立体花坛等。
1.可动式
预制装配，可以搬动，堆砌，拼接，地形起伏处还可以顺地势作成呢感台阶跌落式。
2.固定式
多用于花坛和种植穴，一般有方形，圆形，正多边形，需要时还可拼合。
（三）服务设施——引水台，烧烤场及路标等
为了满足游人日常之需和野营等特殊需要，在风景区应该设置引水台和烧烤场，以及野餐桌，，路标，厕所，废物箱，垃圾筒等。
（四）石灯笼，惊幢，水钵的设计示例
（五）智力设施——迷宫
（六）游戏设施
游戏设施较为多见的有：秋千，滑梯，沙场，爬杆。爬梯，绳具，转盘等。
1.儿童身体和动作基本尺寸
2.游戏设施设计的要求及注意事项
3.室外游戏设施
1）单杆，密杆游具，沙?。?跷跷板。
2）爬梯，变形爬梯，登木
3）秋千，荡椅，荡木，荡船
4）绳具，爬架
5）滑梯
（七）园灯
1.园灯中使用的光源及特征
1）汞灯：使用寿命长，是目前园林中最合适的光源之一。
2）金属卤化物灯：发光效率高，显色性好，也使用于照射游人多的地方，但使用范围受限制。
3）高压钠灯：效率高，多用于节能，照度要求高的场事，如道路，广场，游乐员之中，但不能真实的反映绿色。
4）荧光灯：由于照明效果好，寿命长，在范围教小的庭院中适用，但不适用广场和低温条件工作。
5）白炽灯：能使红，黄更美丽显目。但寿命短，维修麻烦。
6）水下照明彩灯
2.园林中使用的照明器及特征
1）投光器：可以将光线由一个方向投射到需要照明的物体，如：建筑、雕塑、树木之上，能产生欢快、愉悦的气氛。园林中的使用：投射光源可用一般的白炽灯或高强度放电灯，为避免游人受直射光线的影响，应在光源上加装挡板或百叶板，并将灯具隐藏起来。使用一组小型投光器，并通过精确的调整，使之形成柔和、均匀的背景光线，可以勾勒出景物的外形轮廓，就形成了轮廓投光灯。
2）杆头式照明器：往往布置在院落一例或庭院角隅，用高杆将光源抬升至一定高度，可使照明范围扩大，以照全广场、路面或草坪。由于光源距地较远，使光线呈现出静谧、柔和的气氛。过去光源常用高压汞灯，目前为高效、节能，广泛采用钠灯。
3）低照明器：将光源高度设置在视平线一下，光源用磨砂或乳白玻璃罩护，或者为避免产生眩光而将上部完全遮挡。低照明器主要用于园路两旁、墙垣之侧或假山岩洞等处，能渲染出特殊的灯光效果。
3.植物的照明
1）照明方法：树木照明可用自下而上照射的方法，以消除叶里的黑暗阴影。尤当其具有的照度为周围倍数时，被照射的树木就可以得到购景中心感。在一般的绿化环境中，需要的照度为50—1001X
2）光源：汞灯，金属卤化灯都适用于绿化照明，但要看清树或花瓣的颜色，可使用白炽灯。同时应该尽可能的安排不直接出现的光源，以免产生色的偏差。
3）照明器：一般使用投光器，调整投光的范围和灯具的高度，以取得预期效果。对于低矮植物多半使用仅产生向下配光的照明器。
4.灯具选择与设计原则
1）外观舒适并符合使用要求与设计意图
2）艺术性要强，有助于丰富空间的层次和立体感，形成阴影的大小，明暗要有分寸。
3）与环境和气氛相协调。用“光”与“影”来衬托自然的美，创造一定的场面气氛，分隔与变化空间。
4）保证安全。灯具线路开关乃至灯杆设置都要采取安全措施。
5）形美价廉，具有能充分发挥照明功效的构造。
5.园林照明起具构造
1）灯柱：多为支柱形，构成材料有钢筋混凝土，钢管，竹木及仿竹木，柱截面多为圆形和多边形两种。
2）灯具：有球形，半球形，圆及半圆筒形，角形，纺锤形，圆和角椎形，组合形等。所用材料则有：贴，镀金金属铝，钢化玻璃，塑脚，搪瓷，陶瓷，有机玻璃等。
3）灯泡灯管：
普通灯：昼光，白炽灯；
荧光灯：昼光，冷白色，温白色；
水银灯：高压，荧光水银灯；
钠灯：高压与高效率低压钠灯。
4）附件
安定器（适用于高压水银灯，荧光灯，钠灯）
自动点火器（辐射热式，光电管式，钟表式）
开关器及其他
6.园林照明标准
1）照度：目前国内尚无统一标准，一般可采用0.3—1.51X，作为照度保证。
2）光悬挂高度：一般取4.5M高度。而花坛要求设置低照明度的园路，光源设置高度小于等于1.0M为宜。
园林花色景梯
园林规划中结合造景和功能之需，采用不同一般花色景梯小品，有的依楼倚山，有的凌空展翅，或悬挑睡眠等造型，既满足交通功能之需，又以本身姿丽，丰富建筑空间的艺术景观效果。花色楼梯造型新颖多姿，与宾馆庭院环境相融相宜。
（一）锯齿形景梯。
1.折板式
1）景梯组成与传力线路
2）计算与构造
3）平台与平台梁
4）锯齿形波折板楼梯的计算原理
2.悬挑式
特点：开敞明快，轻巧，预制装配，造价低。
1）踏步板计算
2）悬挑平台板计算
3.楼层顶层梯段抗倾覆验算
（二）剪式悬挂景梯
一般楼梯，总在平台处带有支柱，使得其建筑艺术形象受到制约。而此则是景梯之下，常设偶水吃，别具一格又自成一景。
1.梁式
梁为剪刀式，上斜梁为拉弯构件，下斜梁为压弯构件，平台板为悬跳板，踏步为悬臂板。
1）内力计算
2）配筋
3）斜梯梁受扭计
2.板式
上，下梯段用平台板衔接，全部是板，没有梁，更显得精美灵巧，犹如飞燕凌空。
1）力学模型假设
2）情况1的内力分析法
3）情况2的内力分析法
4）内力计算公式极其组合
5）结语
剪式悬梯，特别是其中的板式梯，计算方法在我国正待实践验证。
6）实例
7）有时为了不用查表，也可采用东南大学《钢筋混凝土结构学》中提出的近似公式直接计算。
3.板式悬挂景梯的创新
板式悬挂梯中，近又演化出梯段错开和梯段回环等新式样。计算方法基本同上，仅构造上在转折部位要另外加钢筋。
（三）螺旋景梯
庭院为求得空间产生动的旋律与腾飞，常设置螺旋梯，这种承受复合应力的构件，分为两种：
一为将螺旋悬臂式扇形踏步，围绕支承于一中心柱放置，称为中心立柱扇形预制板装配式螺旋梯，简称悬臂板式螺旋梯。
一为梯段本身展开为一螺旋上升的曲杆构件，两端承接于上，下露面的构架梁板上，即为梁式螺旋梯。
1.悬臂板式螺旋梯
2.梁式螺旋梯
梁式螺旋梯，梁截面有深梁式和浅梁式之别；从旋转方向分，可氛围左旋式或右旋式；以支承条件分，又分为铰接与固接之分。
3.计算方法
1）计算方法概述
2）国内部分实例调查分析
3）两端铰支的螺旋型楼梯的内力分析
4.两端固接的螺旋形楼梯内力分析
5.螺旋楼梯设计实例
1）数据
2）内力计算
3）截面验算
4）上半梯纵向钢筋计算
5）钢箍计算
6）下半梯验算
7）支座计算
8）构造设施
9）测试结果