按音律的古代诗分类古代关于音律的诗句_生活广记

1.按音律的古代诗分类分为律诗和绝句：
律诗分为：1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。
2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。
3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。排律至少十句以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。
绝句分古绝、律绝二类：
入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。（注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。
凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。
2.形容音律的诗词特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充：
积极的欢快愉快喜悦温柔浪漫美妙高雅舒畅悠扬灵动可爱甜美动听年轻有活力洒脱飘逸超脱自在振奋劲爆动感沉稳热情幽默振奋鼓舞亢奋兴奋清新
中性的平静深沉深邃宏大辽阔雄伟震撼荡气回肠激情激昂悲壮悲凉凄凉沧桑迷幻朦胧
消极的难过悲伤忧伤怀念思念寂寞忧郁孤独哀伤哀怨悔恨愤怒恐怖紧张
3.按音律的古代诗分类分为律诗和绝句：律诗分为：1、五律：即一句五个字，八句，限bai用平韵、一韵到底。
五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。2、七律du：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。
七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。
排律至少十句zhi以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。
绝句分古绝、律绝二类：入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。
（注意：dao绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律专诗，用律句的古绝划为古体。
大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。凡叶平属声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。
另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。
4.请高人系统解释古代诗词的音律平仄声律专名。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。“一三五不论” 格律诗平仄格式的通俗口诀。
为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。
由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。
对与粘诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。
粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。
1.五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄，平平仄仄平。
（韵）山中王勃长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。
2.五绝平起首句押韵平平仄仄平，（韵） ⊙仄仄平平。（韵） ⊙仄平平仄，平平仄仄平。
（韵）静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
3.五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
（韵）南行别第韦承庆万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。
4.五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵） ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。
（韵）塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
1.五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）送友人李白青山横北郭，白水绕孤城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
2.五律平起首句押韵平平⊙仄平（韵） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁回，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
3.五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
4.五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）终南山王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑珠。欲投人处宿，⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韵）终南山王维太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑珠。
欲投人处宿，七绝和七律依此类推. 当然，如果写现代诗就无须这样了。
5.形容音律的诗词特地整理了一下，缺少的大家可以继续补充：
积极的欢快
愉快
喜悦
温柔
浪漫
美妙
高雅
舒畅
悠扬
灵动
可爱
甜美
动听
年轻
有活力
洒脱
飘逸
超脱
自在
振奋
劲爆
动感
沉稳
热情
幽默
振奋
鼓舞
亢奋
兴奋
清新
中性的平静
深沉
深邃
宏大
辽阔
雄伟
震撼
荡气回肠
激情
激昂
悲壮
悲凉
凄凉
沧桑
迷幻
朦胧
消极的难过
悲伤
忧伤
怀念
思念
寂寞
忧郁
孤独
哀伤
哀怨
悔恨
愤怒
恐怖
紧张
6.古代诗歌音律分为五音和七音古代有五音和七音，这个“音”大致相当于今天的音阶，五音就是宫、商、角、徵、羽五个音阶。
近似现代音乐简谱中的1、2、3、4、5、6 。后来又加上二变，即变宫、变徵，变宫近似现代音乐简谱中的“7”，变徵近似现代音乐简谱中的“4” 。
我国传统的音乐中没有和“4”相当的音。五音加二变，合起来叫做“七音”或“七声”，这样就形成了一个七声音阶：宫（1）、商（2）、角（3）、变徵（4）、徵（5）、羽（6）、变宫（7）。
【按音律的古代诗分类古代关于音律的诗句】
1L:O"o~"P M0X^6tU6i0 古人常把五声和四季、五方、五行相配。9}{5ECcO$@8z0闪吧新社区2Z I PruR因此，在古书上常可见到写某季节时连带写到和这个季节相配的音名和方位，如欧阳修《秋声赋》：“商声，主西方之音；……商，伤也，物既老而悲伤”，就是把秋季、商音和西方相配合的。
这种配合反映了古人对事物的认识，其实并没有什么科学道理。闪吧新社区 @（W L_ z.@;c Y5Q（这个五音不是“五音不全”的五音，“五音不全”的五音是指音韵学上按照声母的发音部位所分唇音，舌音，牙音，齿音，喉音五类音，余只懂磨牙匝舌，五音实难全），再加上变宫、变徵，就构成了七音，与今天的七音阶对比是：宫商角变徵徵羽变宫1 2 3 4 5 6 7七音中，以其中任何一音为主（即作为乐曲主旋律中居于核心地位的主音），就构成了一个调式，不同的调式有不同的感官色彩和表达功能，因而也能产生不同的音乐效果。
例如《荆轲刺秦王》叙述荆轲一行出发时，“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣”，“变徵之声”就是变徵调式，这种调式旋律苍凉悲壮，适宜于悲歌。下文又有“复为羽声慷慨”，“羽声”就是羽调式，这种调式高亢激越，所以听后“士皆嗔目，发尽上指冠” 。
六律a3E/J)k t.F,vu0?Dto'b f|:} A0 我国的古代律制。古称六律，实则十二律，即古乐的十二个调。
律，本来指用来定音的竹管，旧说古人用十二个长度不同的律管，吹出十二个高度不同的标准音，以确定乐音的高低，因此，这十二个标准音也就叫做“十二律” 。这是将一个八度分为十二个不完全相等的半音的一种律制。
各律有固定的音高和特定的名称，大致相当于现代音乐中的十二个调。由低到高依次排列为：（1）黄钟（C） (2)大吕（·C） (3)太簇（D） (4)夹钟（·D） (5)姑洗（E） (6)中吕（F） (7)蕤宾（·F） (8)林钟（G） (9)夷则（·G） (10)南吕（A） (11)无射（·A） (12)应钟（B）。
十二律又分为阴阳两类，奇数六律为阳律，称“六律”，偶数为阴律，称“六吕”，总称“六律六吕”，或简称“律吕” 。但古书上说的六律，通常是指阴阳各六的十二律说的。
5W${!P^5}R h[M@~0闪吧新社区M6mM7I%a;z6c U上古时代，又以律与历附会，把乐律和历法联系起来，把十二律和十二个月配合，按《礼记·月令》，即“孟春之月，律中太簇；仲春之月，律中夹钟；季春之月，律中姑洗；孟夏之月，律中中吕；仲夏之月，律中蕤宾；季夏之月，律中林钟；孟秋之月，律中夷则；仲秋之月，律中南吕；季秋之月，律中无射；孟冬之月，律中应钟；仲冬之月，律中黄钟；季冬之月，律中大吕。”“律中”就是“律应” 。
欧阳修《秋声赋》：“夷则为七3月之律……夷，戮也，物过盛而当杀。”后世也常用十二律名称代表时令月份，如曹丕《与吴质书》：“方今蕤宾纪时，景风扇物”，是指仲夏五月。
闪吧新社区8a w:o%M*P'`n闪吧新社区X3O(n:xB `Kc闪吧新社区&F/QHU|9s ~(f Ns4f；]（十二律制：古代律制，用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相等的半音的一种律制。各律制度从低到高依次为：黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟。
又，奇数各律又称为“六律”，偶数各律称为“六吕”总称为“六律六吕”，或简称为“律吕”，乃对其半调（高八度各律）与倍律（低八度各律）而言。）在古音律中，五音和七音是相对音高。
而绝对音高一共有十二个，正好也和前面所说的C,#C,D……对应，称为十二律。他们是：黄钟大吕太蔟夹钟姑洗仲吕蕤宾林钟夷则南吕无射（射音易，yi去声，即陶子文中之“律中无射”，指十一月）应钟 C #C D bE E F #F G bA A bB B 并且，和西洋音乐一样的，可以以黄钟、大吕……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶--"均"，称为"旋相为宫" 。
比如，用黄钟为宫音（也就是以C为1），他的音阶就是"黄钟均" 。同样的，我们可以有大吕均，太蔟均等。
7.古诗词的音律指的是什么按音律的古代诗分为律诗和绝句
律诗分为：1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。排律至少十句以上。排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。绝句分古绝、律绝二类：入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。四句，叶平韵。（注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。
平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声。凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中，但论及平仄时仍应属仄声。
详细可以看下《王力诗词格律》
第一章关於诗词格律的一些概念
第二章诗律
第三章词律
第四章诗词的节奏及其语法特点

描写声音的古诗词昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
《李凭箜篌引》——唐·李贺
吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
《听颖师琴歌》——唐·李贺
别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。暗佩清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌，奉礼官卑复何益。
《听蜀僧浚弹琴》——唐·李白
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》——唐·李颀
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。先拂声弦后角羽，四郊秋叶惊慽慽。董夫子，通神明，深山窃听来妖精。言迟更速皆应手，将往复旋如有情。空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。川为静其波，鸟亦罢其鸣。乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
《郑女弹筝歌》——唐·顾况
郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。一声雍门泪承睫，两声赤鲤露鬐鬣，三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时，落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。
《听笛歌留别郑协律》——唐·刘长卿
旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦，江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。随风飘向何处落，唯见曲尽平湖深。明发与君离别后，马上一声堪白首。
《听筝》——元·汤式
酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝，指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣，滴碎金彻雨，敲碎玉壶冰。听，尽是断肠声！
《江上琴兴》——唐·常建
江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。
《月夜听卢子顺弹琴》——唐·李白
闲坐夜明月，幽人弹素琴。忽闻悲风调，宛若寒松吟。白雪乱纤手，绿水清虚心。钟期久已没，世上无知音。
《听郑羽人弹琴》——唐·李中
仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。莎间虫罢响，松顶鹤初惊。因感浮华世，谁怜太古情。
《听段处士弹琴》——唐·方干
几年调弄七条丝，元化分功十指知。泉迸幽音离石底，松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。唯有此时心更静，声声可作后人师。
《听赵秀才弹琴》——唐·韦庄
满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。
《荆南席上咏胡琴妓二首》——唐·王仁裕
其一
红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
其二
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。
《听琴》——唐·无名氏
六律铿锵间宫徵，伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星，万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。田文堕泪曲未终，子规啼血哀猿死。
《闻琴》——唐·孙氏
玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。
《风琴引》——唐·齐己
挪吴丝，雕楚竹，高托天风拂为曲。一一宫商在素空，鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多，孤窗寒梦惊流波。愁魂傍枕不肯去，翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发，冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。
《听李凭弹箜篌二首》——唐·杨巨源
其一
听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖，翻到云门第几声。
其二
花咽娇莺玉漱泉，名高半在御筵前。汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。
有声音描写的：
早蝉唐白居易－－六月初七日,江头蝉始鸣.石楠深叶里,薄暮两三声.
琵琶行并序唐白居易－－大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛.
鸡鸣曲唐陈陶－－鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫.二声唤破枕边梦,三声行人烟海红.
鸡唐崔道融－－深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声.
赋得寒蛩唐耿湋－－尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草.
吹笛唐杜甫－－吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声.
春夜洛城笛唐李白－－谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.
闻笛唐戎昱－－入夜思归切,笛声清更哀.
夜琴唐白居易－－蜀桐木性实,楚丝音韵清.调慢弹且缓,夜深十数声.
风中琴唐卢仝－－五音六律十三徽,龙吟鹤响思庖羲.
听琴唐孟郊－－飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣.
赋得郢路悲猿唐皇甫冉－－啾啾深众木,噭噭入孤城.
巫峡听猿唐吴商浩－－巴江猿啸苦,响入客舟中.孤枕破残梦,三声随晓风.
有声音描写的：
早蝉唐白居易－－六月初七日,江头蝉始鸣.石楠深叶里,薄暮两三声.
琵琶行并序唐白居易－－大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛.
鸡鸣曲唐陈陶－－鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫.二声唤破枕边梦,三声行人烟海红.
鸡唐崔道融－－深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声.
赋得寒蛩唐耿湋－－尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草.
吹笛唐杜甫－－吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声.
春夜洛城笛唐李白－－谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.
闻笛唐戎昱－－入夜思归切,笛声清更哀.
夜琴唐白居易－－蜀桐木性实,楚丝音韵清.调慢弹且缓,夜深十数声.
风中琴唐卢仝－－五音六律十三徽,龙吟鹤响思庖羲.
听琴唐孟郊－－飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣.
赋得郢路悲猿唐皇甫冉－－啾啾深众木,噭噭入孤城.
巫峡听猿唐吴商浩－－巴江猿啸苦,响入客舟中.孤枕破残梦,三声随晓风.
滁州西涧韦应物
独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣. 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.
蝉燥林愈静,鸟鸣山更幽
《琵琶行》
低眉信手续续弹,说尽心中无限事.
轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺.
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.
间关莺语花底滑,幽咽流泉冰下难.
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇.
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声.
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣.
曲终收拨当心划,四弦一声如裂帛.
〖春夜洛城闻笛〗唐．李白
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.
此夜曲中闻《折柳》,何人不起故园情!
李颀：听安万善吹筚篥歌
南山截竹为筚篥,此乐本自龟兹出.
流传汉地曲转奇,凉州胡人为我吹.
傍邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂.
世人解听不解赏,长飙风中自来往.
枯桑老柏寒飕〔风留〕,九雏鸣凤乱啾啾.
龙吟虎啸一时发,万籁百泉相与秋.
忽然更作渔阳掺,黄云萧条白日暗.
变调如闻杨柳春,上林繁花照眼新.
岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲
唐 - 张祜 - 王家五弦
五条弦出万端情,捻拨间关漫态生.
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣.
五弦弹－恶郑之夺雅也
五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥.赵璧知君入骨爱,
五弦一一为君调.第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落.
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣.第五弦声最掩抑,
陇水冻咽流不得.五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮.
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声.铁声杀,冰声寒.
杀声入耳肤血憯,寒气中人肌骨酸.曲终声尽欲半日,
四坐相对愁无言.座中有一远方士,唧唧咨咨声不已.
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳.唯忧赵璧白发生,
老死人间无此声.远方士,尔听五弦信为美,
吾闻正始之音不如是.正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌.
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多.融融曳曳召元气,
听之不觉心平和.人情重今多贱古,古琴有弦人不抚.
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五.
〖赠花卿〗唐·杜甫
锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.
此曲只应天上有,人间能得几回闻.

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