论蒂姆·伯顿影片中的异质美学特征 蒂姆伯顿( 三 )


比如《文森特》,伯顿在讲述一个七岁的孤单少年的童年,并没有像迪士尼电影那样,讲述文森特的天真和善良,也没有讲述他在艰难困苦中成长起来的故事,相反,他将自己置身于两个不同的世界之中 。
表面上,文森特早熟,乖巧,彬彬有礼,但实际上,在文森特的心中,却有着许多稀奇古怪的事情:
在他的想象中,他就像爱伦·坡所写的那种杀人如麻的形象,杀人之后,他的内心受到了极大的煎熬,所以才会去挖掘她的坟墓,希望能发现她的遗体 。当他把妈妈的“坟墓”给掘出来之后,妈妈就把他关进了她的房间里 。
在这种情形之下,文森特还在进行着自己的思想斗争,他把自己被关押的事情理解为是那个杀人犯在“末日之塔”进行了一次自我流放 。

论蒂姆·伯顿影片中的异质美学特征 蒂姆伯顿

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这当然会让长期看着轻松,乐观的迪士尼电影的观众感到很奇怪,但是它的确反映了伯顿自己的孩提时代 。
从小缺少双亲的伯顿,常常和爱伦·坡的小说一起玩耍,而坡的恐怖和黑暗的气氛早就对伯顿的美学取向产生了深远的影响 。在之后的《小科学怪人》里,伯顿再次把自己的“异化”写成了一部以《弗兰肯斯坦》为荣的古典黑 ***。类似的,比如《断头谷》 。
当好莱坞的电影,都是以一种近乎于机械化的方式发展起来的时候,蒂姆·伯顿,就是一个另类的导演,他喜欢用自己的方式来表达自己的想法 。
伯顿的这种特立独行,使得这部影片具有了一种完全的“陌生化”,从其内部的题材,到外部的角色设定,到故事情节的总体叙事气氛,无不显示出其独有的性格,使得影片具有一种别人很难复制的新颖与狭隘 。
结尾部分不过,也正因为如此,伯顿才能以一种另类的方式,获得更多人的认可,获得更多的成功 。可以说,“陌生化”一方面满足了伯顿自己对艺术的坚持,另一方面又给这个世界的“森林”带来了种种奇异的、异乎寻常的美学幻想 。
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参考文献
1.伯顿歌德风格的影片
2.《僵尸新娘》与蒂姆·伯顿之谜
3.蒂姆·伯顿大冒险
4.在歌德幽灵下开出纯洁的童话
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