中国画史上的南宋四大家南宋四大家 _知识分享

南宋四大家指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟，南渡后画风为之一变为水墨淋漓；刘松年之画受南宋四大家李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图多趋特写。有“马一角”、“夏半边”之称。......

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南宋四大画家：李唐南宋画家(约1083-1163)善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。

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南宋四大画家：夏圭南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。南宋四大家他与马远同时，号称“马夏” 。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景” 。对长卷画用概括的笔墨，写实的外形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。

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南宋四大画家：刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。刘松年是位爱国画家，拥护抗金，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。

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南宋四大画家：马远马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角” 。品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。
南宋画家梁楷梁楷亦号梁疯子(梁风子)，善画人物、山水、释道、鬼神。师古师古，描写飘逸，青过于蓝。院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔。”梁楷作品一直以来为国人所珍视，无论工笔或减笔莫不如此，其区别之大甚至使梁楷看起来几乎是两个截然不同的画家。中国收藏家所承认和收藏的梁楷是天才的画院名手，代表作有现藏于台北故宫博物院的《东篱高士图》。关于梁楷减笔画作的收藏与赞美散见各处，而绝非高先生所暗示的中国人对梁楷减笔画的不能理解与评价不高：明代宋濂在跋梁楷《羲之观鹅图》中称梁楷“君子许有高人之风”，明代张所望《阅耕余录》记有：“余家藏梁楷画孟襄阳灞桥驴背图，信手挥写，颇类作草法而神气奕奕，在笔墨之外，盖粉本之不可易者。”……无不叙说着国人对于梁楷减笔画作的礼遇赞叹，何况，台北故宫的《泼墨仙人图》与上博的《布袋和尚图》其实也是减笔画之一种，高先生断言“作为‘减笔画’大师的梁楷之作仅存于日本”，将两幅作品排除出减笔一路，是颇让人惊异的....
梁楷：布袋和尚图

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