王世襄先生书籍的三件画桌分析明式家具研究王世襄 _明式

画桌，画案，对比条桌，条案，在宽度上有一定优势，一般都够二尺半，大概宽度得在80多厘米左右。过窄的只能算条桌或条案了。作画挥毫，要求纸绢充分舒展，面板过于窄小，则无法起到作画的用途。同时，作画往往需要站立而画，桌面以下越敞越好。故而，画桌、画案都不带抽屉。凡作桌形结体的，即四足在四角的叫画桌；凡作案形结体的，即腿足缩进，两端有吊头的叫做画案。

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画桌古时是用于作画之用，一般是在室内居中放，四周或设凳椅，或空无一物。这样，方便主人作画，或有客来可于画桌上鉴赏品评画作。
如今，有一些画桌还是被用作画画之用，但很大一部分画桌的用途却变成了茶桌，或者餐桌。与时俱进，是一种对时代变迁的适应，也是发展的必经之路。
我们来对比鉴赏一下王世襄先生《明式家具研究》中的三件画桌。

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第一件：乙108 无束腰罗锅枨加矮老画桌
材质：鸡翅木尺寸：148厘米；80厘米；87厘米。为王世襄先生所收藏。
在画桌中，无束腰、直足、罗锅枨加矮老仍是常见的一种式样。它的长度不足1米半，是一件小型的画桌。画桌小巧通透，但桌面的边抹，与腿子尺寸按比例来说要偏单薄，且罗锅枨即矮老并没有从视觉上加以补偿，故而此画桌看上去纤细，却繁琐。圆腿虽质朴，却丝毫没有凝重典雅之气。

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第二件：乙 109 无束腰裹腿罗锅枨加霸王枨画桌。
材质：紫檀黑漆面心尺寸：190厘米； 74厘米； 78厘米。为王世襄先生所收藏。
这具画桌是上例的变体。它将罗锅枨改为裹腿做，用料加大，位置提高，直贴桌面之下，省去了矮老。削繁就简，扩大了使用者膝部的活动空间，干净利落，效果很好。腿内用霸王枨，正是因为罗锅枨提高后，腿足与其他构件的联结，过于集中在上端，恐会出现不够牢稳，是以采用此枨来辅助支撑。桌面黑漆，精光内含，有如乌玉，断纹斑驳，静穆古朴，与黝黑的紫檀十分协调，是明代上乘的紫檀家具。
王世襄先生给予了此款画桌最高的评价，它无论从结构上，还是从形到韵到材质皆为明式家具的典范。故而也是众多红木家具厂家竞相仿制的一款。它在市场上也是出现率非常高的一款中国古典家具。

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第三件：乙 110 一腿三牙罗锅枨加矮老画桌
此件画桌为绘图样式。此画桌看似一腿三牙罗锅枨方桌的加长版。但是，其侧角并不显著，牙角显得很小，没有剁边，牙条全部亮在外面，显得有些笨拙，并没有一腿三牙罗锅枨方桌那样出彩。从视觉上来看，依然是没有剁边的边抹显得有些单薄，且用的牙条配以罗锅枨加矮老，使得桌面一下的空间烦乱且不通透，给人一种滞郁不宣，闷窒感。

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【王世襄先生书籍的三件画桌分析明式家具研究王世襄】 在三件画桌的对比中我们可以看出，在家具的制作中，同样是一种功用的家具，比例匀称，感官的美也是至关重要的，一腿三牙方桌可以精彩，但做画桌不一定一样出众，或许还会有张冠李戴之嫌。我们做人亦是如此，见贤思齐，是谓高洁，但盲目跟风照搬照抄就不好了。做适合自己，且自己喜欢的事，感知世界的自由自在才是最精彩的人生。

王世襄先生书籍的三件画桌分析 明式家具研究 王世襄

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