男耕女织 ， 明·赵弼《青城隐者记》：女织男耕 ， 桑麻满圃”；青山绿水 ， 宋·释普济《五灯会元》：问：“牛头未见四祖时如何？”师曰：“青山绿水”；山清水秀 ， 宋·黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳陈湘》：“眉黛敛秋波 ， 尽湖南 ， 山明水秀”；羊肠小道 ， 唐玄宗《早登太行山中言志》诗：“火龙明鸟道 ， 铁骑绕羊肠”；依山傍水 ， 宋·叶適《安集两淮申省状》：“奔迸渡江求活者几二十万家 ， 而依山傍水相保聚以自固者亦几二十万家” 。
描写田园风光的词语诗句1有关描写田园风光的诗句孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍 ， 邀我至田家 。
绿树村边合 ， 青山郭外斜 。开轩面场圃 ， 把酒话桑麻 。
待到重阳日 ， 还来就菊花 。四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥 ， 麦花雪白菜花稀 。
日长篱落无人过 ， 唯有蜻蜓蛱蝶飞 。昼出耘田夜绩麻 ， 村庄儿女各当家 。
童孙未解供耕织 ， 也傍桑阴学种瓜 。过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍 ， 邀我至田家 。
绿树村边合 ， 青山郭外斜 。开轩面场圃 ， 把酒话桑麻 。
待到重阳日 ， 还来就菊花 。游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑 ， 丰年留客足鸡豚 。
山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村 。-清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小 ， 溪上青青草 。
醉里吴音相媚好 ， 白发谁家翁媪 。大儿锄豆溪东 ， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖 ， 溪头卧剥莲蓬 。
孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍 ， 邀我至田家 。绿树村边合 ， 青山郭外斜 。
开轩面场圃 ， 把酒话桑麻 。待到重阳日 ， 还来就菊花 。
诗作首联交待了事情的缘由后 ， 颔联即写诗人进村时所见的自然风景 。诗人好似信手拈来农村常见的风景 ， 但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼 。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树 ， 村外坡坡横斜的青山 ， 为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字 ， 一个“斜”字 ， 更将绿树环抱山村 ， 青山横斜村外的神态点化出来 ， 仿佛自然景物同山村人家融洽和谐 ， 依依相合 ， 洋溢着浓厚的情韵 ， 极富亲切感和感染力 。颈联写进屋后主客畅谈的情景 。
如果说 ， 颔联是描绘整个村庄大环境的话 ， 颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园 ， 室内是农家的酒菜和农事的谈吐 ， 一股浓洌的田家风味和盘托出 。诗人面对窗外典型的农家风光 ， 屋内丰盛的农家饭菜 ， 内心怡然欢快；加上主客知交 ， 情味相投 ， 频频举杯对饮 ， 声声畅谈桑麻 ， 心境是何等畅快温暖 。
尾联则述他日之约 ， 情韵深长 。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中 。
其次 ， 诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的 ， 而是构成了一个和谐的整体 ， 形成了充满生命意识的画面 。且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽 ， 春风花草香 。
泥融飞燕子 ， 沙暖睡鸳鸯 。诗句一开始 ， 就从大处着笔 ， 描绘出在初春灿烂的阳光照耀下 ， 浣花溪一带明净绚丽的春景 。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光 。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画 。
春暖花开 ， 泥融土湿 ， 秋去春归的燕子 ， 正繁忙地飞来飞去 ， 衔泥筑巢 。第四句是勾勒静态景物 。
春日融融 ， 日丽沙暖 ， 鸳鸯也要享受这春天的温暖 ， 在溪边的沙洲上静睡不动 。从景物的描写来看 ， 这一句和第三句动态的飞燕相对照 ， 动静相间 ， 相映成趣 。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯 ， 与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合 ， 使整个画面和谐统一 ， 构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图 ， 从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后 ， 暂时得到安宁生活的畅淡心情 ， 也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露 。