故都的秋原文( 二 ) _描写秋天的文章有哪些？

秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二者去，换得一个三分之一的零头。

试谈《故都的秋》的写景细节化的特点故都的秋原文赏析读过郁达夫《故都的秋》的人，总忘不了首尾那四段(首尾各两段)率真而活泼的文字。“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉”，“江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡……只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境和姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的”，南国之秋“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼”，“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”，这些语句，只要你一读，想不记住都难。它们优美、率真，很好地体现了作者感伤而真挚的文人情怀，让我们仿佛触摸到了作者的心跳。
但文章的美还远不止这些。文章中间部分的五幅图景(“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”“胜日秋果”)，同样精彩纷呈，尤其是它的写景细节化，简直已臻化境。
一般的写景文字，多喜欢作集中描摹，选景唯恐不密，着色唯恐不浓，就算有动态刻画，写出夹的景致也不免单调，刻板乏味，尤其是读者与这些景致之间总隔了一层。《故都的秋》却不是这样，作者很注意景致的选择与安排，很注意用笔的疏密与轻重，尤其很注意读者的现场感，把景致写活了，让读者赏文犹如现场观景，完全与景致融合到了一起。而这一切，很大程度上得益于作者的写景细节化。
1选材生活化、平民化
本文有一种陶渊明式的志在林泉，追求恬淡、闲适生活的文人情怀。为了充分表现这种情怀，作者纯从平民口味出发，选材完全生活化、琐细化。屋是破屋，树是常树，虫(蝉)是凡虫，果是常果，人则是些再普通不过的“都市闲人” 。正是这些琐细、平凡的材料，让文章具有了浓郁的生活情趣、平民气息，拉近了文章与读者的距离，增强了读者的阅读现场感。这样，作者笔下的那屋那树那虫那果那人，我们读来，倍感亲切。
2布局镜头化
与选材琐细化相配，作者便将笔下的景致变成了如一般的特写镜头，五幅图景仿佛五个大的特写，精细、典型，给读者以具体、生动、可感的形象。比如“清晨静观”吧，这里有物(破屋、驯鸽、日光、牵牛花)，有人，有场景(泡茶观天、细数日光、静对朝荣)，其实还有清晨静观时的人的恬淡闲适的情态。作者这样一布局，一幅十分恬淡、闲适的普通人家的生活图景就生动地展现在了读者的面前。
3写景情节化，刻画动态化
作者写景不做静态的描摹，也不做呆板的刻画，而是将景致情节化。这样，展现在读者面前的就是一幅幅具体、可感、生动的生活画面。套用现在的话来说，作者笔下的五幅图景都是些活动的电子显示屏，而不是死板的展板。
不信，我们就来看看吧。
“清晨静观” 。早晨起来，先是泡茶观天，“能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声”；接下来细数槐树叶底漏下的日光，“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光” 。你看，这里有视觉、有听觉，有动作、有情态，这画面不就情节化了吗它简直就是分镜头脚本，拿起来就可以演。就是那静对牵牛花，也情节化了，能让读者真切地看到这看花人的十分丰富的情态。
“落蕊轻扫” 。早晨起来，看到槐树落蕊铺得满地，你忍不住要去踩踩，“脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉”；之后，扫街的来了，一阵扫后，灰土上便留下了一条条扫帚的丝纹，你看着这些丝纹，“既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞” 。你看，这个图景不是同样有情节，有情态吗你不觉得它特别真实亲切吗
“都市闲人” 。先是一阵凉风过后，本来灰沉沉的天便息列索落的下起雨来。“一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了” 。这时，穿着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人出现了，他“咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立”，遇见熟人，便用缓慢而悠闲的声调微叹着交谈天气：“唉，天可真凉了——”“可不是吗一层秋雨一层凉啦!” 。