最伟大的作品为什么被黑周杰伦最伟大的作品歌词 _知识分享

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《最伟大的作品》专辑封面

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《最伟大的作品》数字专辑销售额已经破亿元

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《最伟大的作品》MV截图

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《还在流浪》MV截图
羊城晚报采访人员胡广欣
“鸽足”六年的周杰伦新专辑《最伟大的作品》在7月14日21：30上线。两个半小时后的15日凌晨，“难听”和“好听”同时冲上微博热搜。虽然“难听”词条看起来更像是社交平台冲热度的小把戏，但这张在六年时间里期待值被不断抬高的新专辑，注定难以满足所有人的期待。有人真情实感高呼“中国风还得看你伦”“《倒影》yyds”，也有人批评“嗓音大不如前”“创作能力下降”，这都不新鲜。而在这两极中间，还有一种更主流的观点——只要他还能继续唱歌，我就满足了。
【最伟大的作品为什么被黑周杰伦最伟大的作品歌词】在互联网上，周杰伦拥有好得不可思议的路人缘。一向苛刻的网友，纷纷在他面前露出“姨母笑”，对他报以最大的宽容。2022年的周杰伦，既是华语音乐黄金时代的活化石，又是互联网时代的吉祥物。两个截然相反的身份在他身上得到了离奇统一。
华语流行乐黄金时代的“活化石”
周杰伦是来自“昨日世界”的人。他出道的千禧年前后被网友称为“神仙打架年代”，而周杰伦之所以能成为“神中之神”，便在于他彻底打破了华语流行乐坛的固定程式，带来一种全新的听感：他将说唱、R&B、摇滚、中国风、华语抒情等音乐风格熔为一炉，《忍者》《最后的战役》《印第安老斑鸠》等选材多样、画面感极强的歌曲，更是称得上用音乐表现的“类型小说” 。新鲜的听感刺激着观众的耳朵，连《双截棍》这种非常不“K歌”的音乐都被他唱成爆款。同时，他站在传统唱片工业和传统媒体的余晖之中，互联网已经兴起但远远不如现在发达，既能保证周杰伦的音乐传播更广，又不会像现在一样淹没在爆炸的海量信息中。他也因此成为最后一个能够形成人们集体记忆的天王。
周杰伦的存在，是华语流行乐坛曾经辉煌的见证，也是“80后”“90”后这群网络主流使用者青春的记忆。他积累下的作品和声望，足以让其骄傲一辈子——而他也的确这样做了。今年金曲奖落幕不久，周杰伦更新社交账号：“恭喜金曲奖的朋友们，让大家再庆祝个几天，后面哥要出来了。”并打上tag#金曲奖最多的男人#——出道22年，他一共抱走了15座金曲奖奖杯，当中包括4个“最佳华语专辑”奖和2个“最佳男歌手”奖。如此亮眼的实绩，是周杰伦享有“豁免权”的根基：他可以骄傲地自我表扬“告诉你们我为什么现在很少听别人的歌，因为我16年前写的歌，到现在还在流行”；也可以在不发专辑的六年里不务正业地当导师、打游戏、环游世界，被问起新专辑在哪里，便理直气壮地说“我目前都在玩” 。
互联网世代的吉祥物
正如很多文章分析的一样，周杰伦并非一直如此淡定。自他出道以来，“周郎才尽”的声音便不绝于耳；近五年来“00后”等更年轻的观众崛起，周杰伦也亟需跟他们建立联系。无论是有意还是无意，周杰伦的确通过数次互联网事件完成了与新世代的接轨。2019年的微博打榜事件，是周杰伦真正走入互联网场域的标志性事件。他被众多苦流量久矣的网友视作“昨日世界”的图腾，视作对抗资本和流量的精神武器。这场网络狂欢以周杰伦打破超话打榜纪录而落幕，他正式在赛博空间“称王” 。周杰伦既有身材日渐圆润、偏爱粉红色和奶茶的可爱一面，又有着言必自称“哥”、对自己的音乐有着绝对自信的一面。这样的反差萌，让他很轻易地融入了当下的互联网文化，也让“周杰伦神话”不断被他自己和网友合力强化。
当一部分歌迷批评周杰伦歌曲“低幼化”“不思进取”的时候，周杰伦早已完成了一次音乐形象的再生，这种形象与其网络人设是一致的。存在于《以父之名》《龙卷风》当中的孤高苦闷天才早已远去，取而代之的是《告白气球》《Mojito》式的小甜歌，或是如“哥的胸肌，如果你还想靠”（《不爱我就拉倒》）、“你什么都没有，却还为我的梦加油”（《说好不哭》）等“直男情歌” 。

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