诗歌，大多是曲高和寡的 。
贾浅浅的“诗”，却实现了破圈传播 。尤其是这首《雪天》：
我们一起去尿尿
你，尿了一条线
我，尿了一个坑
大多数人对这首诗，哦呸，“这篇东西”的第一反应是：“什么，这也叫诗？！那我一次可以写一吨！”
文学评论者唐小林2021年曾猛烈抨击上述“浅浅体”，认为这些根本不是诗，而是一种博眼球的行为，属于“回车键分行写作”，是在以诗歌的名义亵渎诗歌 。“最显著的特点就是把无聊当有趣，把废话分成行——仿佛是一路狂按回车键的产物 。”
唐小林这里提到了一个重点——回车键 。确实有很多人觉得，用回车键分行就是写诗 。乌青那首《对白云的赞美》就是如此：
天上的白云真白啊
【贾浅浅的尿体诗 贾浅浅的诗黄瓜不仅仅是吃的】真的，很白很白
非常白
非常非常十分白
极其白
贼白
简直白死了啊
这首“诗”被网友们戏称为“乌青体”，用于描述废话文学的最高境界 。
其实，回车换行是有其渊源的 。以前香港的报章给诗算稿费，通常按行数来算，导致有些穷困潦倒的诗人为了多要点稿费，拼命分行，一两个字就一行，把可能只有一百字的一首诗，硬是分出几十行来 。
在这之后，诗歌界便分行成风，也让人们形成了“诗歌=分行”的观感 。
也就是说，诗歌分行只是形式，一篇内容能不能称为诗，关键是内容，而不是分了多少行 。
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什么是诗？每个人可能都有自己的标准 。/pexels
所以，当我们把贾浅浅的《雪天》去掉分行，再来鉴别会更准确一些，“我们一起去尿尿，你尿了一条线，我尿了一个坑”，这完全就是一句闲聊，毫无意象，更无情绪，意境就更没有了 。
但要说贾浅浅的《希望》也不是诗，可能就会有些争议：“我已经没有欲望，再驻足观望 。去他妈的！我摇晃得更厉害，在不知要走到何处的路上，我向老天……”
上述内容的标题是《希望》，内文却情绪浓烈，有一种对宿命论强烈不满的感觉 。“在不知要走到何处的路上”，这是每个年轻人都会面临的时刻、困顿与迷茫 。有时候，挫折就会让人感到失去欲望，燃起希望之前，往往需要先宣泄一下 。这首诗就代表了一种迷茫时期的宣泄 。
那么，诗歌的定义究竟是什么呢？
这恐怕很难有一个标准化的定义 。尤其是现代诗，本身就是自由的，是反标准化的 。
在古代，诗与歌是很难分离的，像《诗经》就可以唱出来 。放到现代诗里，很多时候，歌的韵律体现在情绪的流动里 。贾浅浅的《希望》，一定程度上就体现了这种流动 。
胡适这首《湖上》是中国最早的现代诗之一，在胡适之前，诗歌是有一套严格的格律要遵循的，胡适之后，那一套标准被打破了：
水上一个萤火
水里一个萤火
平排着
轻轻地
打我们的船边飞过
他们俩儿越飞越近
渐渐地并作了一个
这首诗的画面是很简单的，一只萤火虫在湖面上飞，倒影在湖面追着，最后并作了一个，感觉似乎是落水了 。至于它还飞不飞得起来呢？就交由大家想象了 。
胡适这首诗，虽然形式上打破了文言文的形式和格律，但至少还押韵了 。许多现代诗放飞起来，连韵脚都可以不要 。舒婷的《这也是一切》便是如此，篇幅所限，这里节选一段：
不是一切心灵
都踩在脚下、烂在泥里
不是一切后果
都是眼泪血印，而不展现欢容
一切的现在都在孕育着未来
未来的一切都生长于它的昨天
希望，而且为它斗争
请把这一切放在你的肩上
如果从内容上来说，舒婷这一段诗，倒更像是演讲稿，或者某种议论文 。但又有什么关系呢？现代诗，本身就意味着自由 。你的文体是散文还是演讲稿，都没关系 。
诗人容浩告诉我：“诗歌作为一门艺术，与其他艺术一样，它在展现无限的可能性，它追求颠覆、创造、新鲜，它揭示真相或表达美，它是反对统一标准的，故也需要任性作为基础 。”
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打字机还是那个打字机，写什么是自由的 。/pexels
审美是诗，审丑也是诗 。
当然，是不是好诗，那就是另一回事了 。
什么才能算得上是好诗呢？
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